說(shuō)咸說(shuō)淡的春晚終于在吵嚷聲中落幕了?；仡^一看，一種“不過(guò)如此”的感覺(jué)縈繞在大家的心頭。舉全國(guó)之力、聚一年之精華，除了央視依然如故地盤(pán)滿(mǎn)缽溢之外，還收獲了什么？

賺得滿(mǎn)地流油的央視說(shuō)：明星雖然自掏路費(fèi)、吃盒飯，但他們從春晚收獲了人氣，混個(gè)臉兒熟，值！春晚也因他們的加盟增加了分量，雙贏！

問(wèn)題是，誰(shuí)是輸家？有贏必有輸，明星和央視都贏了，輸?shù)牟皇敲癖姳闶俏幕?/p>

“春晚”的最初設(shè)計(jì)是一項(xiàng)群眾文化活動(dòng)，這一點(diǎn)是無(wú)可置疑的。十幾億人在大年三十守候“春晚”，這一現(xiàn)象也是不容辯駁的。但三十年來(lái)，似乎很少有人去思考：文化到底是幾個(gè)人演給大家看，還是大家參與到具體活動(dòng)之中才叫文化。

不可否認(rèn)，過(guò)去的三十年，幾乎每一陣流行歌曲風(fēng)，其風(fēng)源多來(lái)自春晚；幾乎每一個(gè)橫空出世的明星，其第一個(gè)亮相的舞臺(tái)也是春晚；有時(shí)春晚中的一句臺(tái)詞，都有可能成為整個(gè)一年的流行語(yǔ)。但這能夠證明“春晚模式”的正確和美好么？

我們必須大聲地說(shuō)一聲：NO！

今天春晚之所以成為億萬(wàn)中國(guó)人翹首以待的“文化大餐”，一個(gè)是因?yàn)橹袊?guó)群眾文化生活的普遍缺失和荒涼，還有一個(gè)原因是央視巨大的傳媒壟斷地位。就舉趙忠祥為例，無(wú)論他多么有魅力，離開(kāi)了央視話(huà)筒，他還能蹦幾高？

讓我們靜下心來(lái)想一想：我們，我們周?chē)拿癖?，他們平時(shí)除了看看電視、上上網(wǎng)、到公園溜達(dá)溜達(dá)之外，能稱(chēng)得上文化的活動(dòng)還有哪些？是打麻將還是賭博？電影院拆個(gè)差不多了，劇院早已轉(zhuǎn)包他人……城市尚且如此，農(nóng)村更不必提了。三十年的春晚，讓每一個(gè)地方政府將發(fā)展文化的目標(biāo)寄托在舉辦一場(chǎng)盛大的晚會(huì)或者舉行一次宏大的比賽上。事過(guò)境遷，煙消云散，領(lǐng)導(dǎo)的政績(jī)簿上已經(jīng)重重地記上了一筆，至于群眾得到了什么，那又有什么重要？

“春晚模式”壞在哪里？錢(qián)用了，精力花了，除了少數(shù)幾個(gè)組織者與參與者名利雙收獲得雙贏之外，其余的人統(tǒng)統(tǒng)成了失敗的輸家。

作為一種娛樂(lè)形式，春晚有其存在的土壤和必要，但把它當(dāng)成“文化大餐”當(dāng)成全中國(guó)十幾億人的“文化救星”、重點(diǎn)則是大錯(cuò)特錯(cuò)。從實(shí)質(zhì)意義上說(shuō)，文化娛樂(lè)界的“春晚模式”同教育界“精英模式”的應(yīng)試教育并沒(méi)有什么不同，都是發(fā)展大眾文化的絆腳石。