“受眾”和“資本”

先說已經(jīng)成熟的兩種力量。

受眾（讀者），是影響中國網(wǎng)絡文學、類型文學發(fā)展的最基礎的力量，其他力量都是建立在它的基礎之上，目的就是與它合作，形成自身話語權。之所以受眾如此重要，是因為目前的網(wǎng)絡文學主要就是“讀者文學”“讀者小說”，是以讀者的意見和消費選項為旨歸的。

當下，中國網(wǎng)絡文學受眾已經(jīng)比較充分地分化出各自的層次，其基本的分布恰好跟承擔的媒介相匹配。手機（閱讀）因為它的普及化、日?；?，形成了最便捷和底層的閱讀消費。高端人士相對較少拿手機來長時間、大數(shù)量級地閱讀網(wǎng)絡小說，他們更注重對自己工作生活直接有用的信息，那么，填補手機上小說閱讀的真正人群是比較底層、比較年輕的人士，這成了他們最廉價方便的文化閱讀，與之相對應的文本總體質(zhì)量偏差，有不少還涉及“小黃文”。各大移動閱讀基地為了修正這一狀況，也常常采取主動購買引進名家名作和舉辦正能量、主旋律的征稿活動等形式，以期扭轉(zhuǎn)這一印象，但目前還是受眾決定了內(nèi)容的基本面。

網(wǎng)絡文學網(wǎng)站則由于吸引著一批長期付費閱讀的訂戶，他們的閱讀口味日益專業(yè)，對作品類型化的創(chuàng)新和發(fā)展比較精熟，就會注重類型小說的技巧，習慣以即時互動的形式影響干預作者的更新，整個作品風貌因此有所提升。

紙質(zhì)出版中的網(wǎng)絡文學作品更加多樣化，兼顧到了“天涯”“豆瓣”等網(wǎng)站的其他風格，在類型文學出版部分也是經(jīng)過了網(wǎng)站和網(wǎng)民的檢驗積淀，再由出版社編輯加以審查修改而成，文本質(zhì)量自然更高，而此類經(jīng)過篩選的文本也更容易獲得后期影視改編的機會，有了全民暢銷書的資格。

分層的受眾挑選著與之對應的作者，層級化養(yǎng)活了不同能力的寫手和不同品質(zhì)的文本。事實上，受眾的文化消費選擇能力也是不同的，越是低端的受眾選擇能力就越弱，通常是被動地接受排行榜上的作品，他們最大的興趣不過是刺激性的標題。但無論哪一個層次，共同構成了影響中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的最基礎力量，真實反映著目前中國的閱讀結(jié)構即閱讀金字塔的一個巨大的構成板塊。

資本，總是建立在大眾情感的周期性浪潮的敏銳嗅覺之上，并且以其富有想象力的商業(yè)模式，結(jié)構著有利于它的力量。如果說受眾的閱讀喜好是自發(fā)的，那么，資本的引導力則是自覺的。資本的商業(yè)精神和活躍度同樣應該受到鼓勵和欽佩，因為成熟的文化市場所催生的文化生產(chǎn)工作者，不但光顧通俗的文學作品，同樣也是嚴肅文學、藝術化作品今天所亟待擁有的。良好的市場及其理想資本應導向各種文學作品，事實上，如何營銷好小眾文藝作品，使之擁有高附加值，同樣是商業(yè)智慧所要考慮的。

在網(wǎng)絡文學這件事上，資本在最近五六年間發(fā)揮了強悍的功能，使這塊嶄新的中國獨有的“蛋糕”獲得了跨越式的利潤回報。全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)和版權運營模式的推行，由盜版的泛濫向打擊盜版的緩慢回歸，甚至運用網(wǎng)絡文學財富排行榜形式塑造典范同時也掩蓋了事實上寫手們脫穎而出的難度、身心的疲憊、寫作套路的單一，這一切都是資本的本性。

問題不是來自資本的特點和文化霸權，而是來自于平衡的力量沒有同時涌現(xiàn)，施加的批評在影響力上微乎其微。