中國(guó)電影發(fā)展至今歷時(shí)百年，創(chuàng)造了無數(shù)個(gè)令人難忘的銀幕形象，其中不乏各種女性形象。尤其是近幾年，隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)步和藝術(shù)觀念革新，國(guó)產(chǎn)電影中的女性形象也發(fā)生了嬗變，女性在電影中所占的位置變得越來越重要，電影中的女性形象日漸鮮明且具有時(shí)代內(nèi)涵，電影對(duì)女性生存圖景的描繪正以更多樣化、多層次的方式展開，構(gòu)建了一條亮麗的藝術(shù)風(fēng)景線。剛過完“三八”國(guó)際婦女節(jié)，我們來梳理回顧國(guó)產(chǎn)電影中塑造的那些令人印象深刻的女性形象，探討其中潛藏的各種問題和發(fā)展趨勢(shì)，顯得別有意味。

角色和面貌日漸豐富

近日，電影《乘風(fēng)破浪》里雙生主題曲《乘風(fēng)破浪歌》引起的爭(zhēng)議把電影中的性別意識(shí)和女性形象的話題推到了風(fēng)口浪尖?；榍鞍妗赌凶訚h宣言》這樣唱道：“你在每天晚上，不能睡得比我早。你在每天早上，不許起得比我晚……”而婚后版《男子漢誓言》的歌詞卻截然相反：“我在每個(gè)早上，一定起得比你早。我在每個(gè)晚上，一定睡得比你晚……”導(dǎo)演韓寒的本意也許只是如他一貫所做的那樣，在觀眾面前討巧抖機(jī)靈，但這個(gè)抖得不太成功的包袱卻觸碰到了人們對(duì)電影中女性議題的敏感神經(jīng)。這場(chǎng)爭(zhēng)議其實(shí)折射出關(guān)于影視的網(wǎng)絡(luò)輿論二元化的走向。一談到性別觀念，網(wǎng)絡(luò)看客們就迅速給自己找好隊(duì)伍、對(duì)號(hào)入座，以“直男癌”“女權(quán)癌”這樣的出位語(yǔ)匯給對(duì)方扣上帽子，進(jìn)行謾罵攻擊。而電影創(chuàng)作中對(duì)女性生存圖景的描繪和分析，卻并沒有以如此簡(jiǎn)單粗暴的理念涵蓋復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。

在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)的《我不是潘金蓮》將一個(gè)普通農(nóng)村婦女面對(duì)情感和生存問題時(shí)的反抗掙扎真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前；“擴(kuò)寫”安妮寶貝原著小說的《七月與安生》，成功展示了年輕女性的友誼、成長(zhǎng)和自我實(shí)現(xiàn)的過程；《驢得水》中看似風(fēng)騷實(shí)則善良、追求自由但守得住底線的女性形象張一曼深受觀眾喜愛，而她在片中演唱的那首表達(dá)女性勇敢追求愛情的歌曲《我要你》也被廣為傳唱；《長(zhǎng)城》中，最終戰(zhàn)勝怪獸饕餮、拯救國(guó)家和人民的女性形象林海將軍英姿颯爽的模樣令人印象深刻……占據(jù)銀幕中心的女主角不再是一個(gè)又一個(gè)單一刻板的賢惠妻子、辛勞母親、乖巧女兒，取而代之以追求自由、拒絕依附的獨(dú)立女性。即使是一些類型化、模式化的小妞電影，也開始嘗試把探討自我成長(zhǎng)作為故事的主題。已經(jīng)在觀眾面前展開的這幅圖景，正在努力從更多層面和更多角度去觀照女性生存，展現(xiàn)女性在社會(huì)發(fā)展中所承擔(dān)的日漸豐富多樣的角色和面貌。

人才和題材雙重缺失

當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到，電影中的女性形象呈現(xiàn)和塑造雖然日漸豐富多樣，但仍然時(shí)有迂回。女作家遲子建在2016年年末接受媒體采訪時(shí)坦言，對(duì)影視作品中的女性形象感到有些失望。這從某種程度上折射出，電影產(chǎn)業(yè)在女性語(yǔ)境和女性視角中所面臨的尷尬。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年暢銷的50部國(guó)產(chǎn)影片中，只有比例不足四分之一的影片是以女性為主角或者女性和男性角色享有同等重要地位的。

仔細(xì)觀察2016年的年度票房榜單，或許可以從中一探電影女性形象步履蹣跚的端倪：排名前十的國(guó)產(chǎn)片和中外合拍片中，由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品只有《北京遇上西雅圖之不二情書》這一部。電影從業(yè)者當(dāng)中女性電影工作者人數(shù)少，影響力不足，在電影女性形象的塑造上“人微言輕”的狀況也就不是個(gè)意外了。男性電影工作者的鏡頭中，難免出現(xiàn)女性角色的邊緣化、客體化，僅僅作為被觀看、被拯救的身份出現(xiàn)的情況，在《葉問》《西游伏妖篇》這種傳統(tǒng)性別視角的電影里屢見不鮮。

數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)還只是一個(gè)方面。仔細(xì)分析，本就不占多數(shù)的女性題材及以女性為主的電影中，還有一大部分是倒向都市題材甚至崇尚消費(fèi)主義的。老年的、貧窮的女性在電影中很少被觀照，除了在《我不是潘金蓮》《闖入者》《喊·山》《盛先生的花兒》這種文藝片和《一句頂一萬句》《桃姐》《黃金時(shí)代》之類女性導(dǎo)演的“自選動(dòng)作”中得以見到，幾乎可以說是“被隱身”了。而在有“唯票房論”風(fēng)險(xiǎn)的商業(yè)片類型中，拜金和追名逐利被穿上各種漂亮的外衣，兜售給它們的主要目標(biāo)觀眾群——年輕的、有消費(fèi)能力的女性觀眾。于是她們看到照搬好萊塢故事的《我最好朋友的婚禮》，看到星二代女導(dǎo)演追尋自我實(shí)現(xiàn)的《28歲未成年》，看到IP改編之作《小時(shí)代》系列——在電影里只看到年輕都市女性輕盈、膚淺、商品化的生存表面，卻看不到女性生活中面臨的沉甸甸的現(xiàn)實(shí)。

如果只看這種電影，會(huì)以為女性和女性形象已經(jīng)走進(jìn)了一個(gè)前所未有的“黃金時(shí)代”，然而這個(gè)“黃金時(shí)代”是得加上各種條件限制的前綴的——得足夠年輕、受過足夠高的教育、生活在中心城市。片面的生存圖像描繪顯然和全景還有相當(dāng)大的差距。在電影工業(yè)流水線上批量生產(chǎn)的小妞電影中，是看不到那些處于弱勢(shì)地位的女性形象的，而這恰恰是電影女性形象中最需要關(guān)注的一部分。

期待更多女性出現(xiàn)在幕后臺(tái)前

女性電影工作者數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)，使得女性題材、女性電影數(shù)量增長(zhǎng)相對(duì)緩慢，電影中的女性形象尚難以擺脫單一化、模式化的窠臼，中老年女演員生存的土壤隨之變窄。而想要改變這種循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)的方向，需要電影工作者集體的努力，也需要觀眾積極地支持女性電影，尤其是要將更多的選擇和關(guān)注傾注在容易被忽略、被弱化的那一部分女性形象和角色身上，在小妞電影和都市情感題材之外，鼓勵(lì)和扶持更為多樣化、更為豐富的女性影像和女性表達(dá)。

張一曼、李雪蓮、七月與安生……縱觀電影里的這些角色，近期的中國(guó)電影可以說是在女性形象塑造上交出了一份比過去都要漂亮的答卷。電影人在對(duì)于女性生存圖景的描繪上即使步履蹣跚，也從未停歇。觀眾期待著更多的李玉、許鞍華活躍在幕后，期待著更多的、更為復(fù)雜立體的“張一曼”“林七月”“李安生”出現(xiàn)在臺(tái)前。

?