二是法律上控制全部版權(quán)，簽署好幾十頁的美國導(dǎo)演工會標準合同(我上部電影也簽的這合同)，用各種法律條款在爭執(zhí)不下時讓你就范。三是制作上給你配備老少兼?zhèn)涞膱F隊，既有經(jīng)驗老道的大佬把關(guān)，比如洪金寶大哥，英國金牌剪接和澳大利亞資深混錄師，平均年齡56歲，防止我四處飄逸(摩根每周都會對我說“Fuck your PiaoYi”)。又有前衛(wèi)時尚的年輕人比如紐約回來的服裝造型指導(dǎo)Gino只有28歲，和年輕的美術(shù)指導(dǎo)幫我擺脫武俠片傳統(tǒng)的“西紅柿炒雞蛋”色彩，營造全片冷色調(diào)、皮質(zhì)感的氛圍。

摩根開拍前三天問我：你知道我為什么堅持你和Sammo(洪金寶的英文名)搭班子？我說因為我的風(fēng)格偏Cool，洪大哥偏Hot，你想要一部有許多Hot高潮的Cool電影。說來說去，最重要的只有一點——極端自我天馬行空和團隊合作按規(guī)矩辦之間最大的區(qū)別是“誰是老板”。依靠導(dǎo)演們進化是違反進化論的，只有依靠制度。

BQ：從文化比較視野的角度，電影中出現(xiàn)了由京劇這一媒材相互觀照的京滬比較，有中國視野和西方制造的雙重對接，關(guān)于這一文化產(chǎn)品的氣質(zhì)，您如何來界定描述？

G：我覺得中西對接首先是內(nèi)在心靈的，其次才是外在形式的。