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鄭小瑛的講座，深入淺出，吸引著越來(lái)越多的人提前來(lái)到劇場(chǎng)?！班嵭＄Ｊ健睆拇藗鏖_(kāi)。

但這為觀眾免費(fèi)開(kāi)啟的講座，開(kāi)始并不被圈內(nèi)人看好，“他們認(rèn)為是多此一舉，一個(gè)指揮做好演出就夠了，觀眾是否能聽(tīng)懂是他們自己的事情。”可鄭小瑛認(rèn)為，“‘和者日眾’不是等待，而是積極地通過(guò)高質(zhì)量的演奏為大家開(kāi)拓新鮮的聽(tīng)覺(jué)審美觀，通過(guò)親切易懂的方式，用文字和語(yǔ)言打消聽(tīng)眾的距離感，幫助大家逐漸走進(jìn)‘陽(yáng)春白雪’的天地?！?/p>

她到學(xué)校，到工廠，到農(nóng)村……從不放過(guò)任何一個(gè)介紹歌劇和交響樂(lè)的機(jī)會(huì)。逐漸，演奏序曲時(shí)，有一個(gè)安靜的環(huán)境了，演出中也沒(méi)人嬉笑喧嘩了，演出結(jié)束時(shí)有了觀眾向演員致謝的掌聲，樂(lè)池中的指揮也有時(shí)間走到臺(tái)上來(lái)接受觀眾的歡呼了。更有觀眾因沒(méi)趕上講座或沒(méi)有聽(tīng)全，還專(zhuān)為講座再去買(mǎi)下一場(chǎng)的票。

創(chuàng)愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán) PK流行樂(lè)

然而，到了上世紀(jì)80年代末，愿意為音樂(lè)事業(yè)獻(xiàn)身的鄭小瑛卻陷入了極度矛盾與痛苦中。

“港臺(tái)音樂(lè)風(fēng)靡大陸，中央直屬機(jī)關(guān)文藝團(tuán)體的許多名角都去‘走穴’，合唱隊(duì)賦閑了，歌劇也不演了。我非常熱愛(ài)歌劇，可我卻無(wú)法挽回嚴(yán)肅音樂(lè)下滑的趨勢(shì)?！编嵭＄臒o(wú)奈與痛苦引起了大提琴家司徒志文和小提琴家朱麗的強(qiáng)烈共鳴，“有一次我們?nèi)藴惖揭粔K兒，偶然說(shuō)起，大家深有同感，我們都希望年輕人能有更多機(jī)會(huì)了解高雅音樂(lè)的美妙，后來(lái)就商量，能不能找一批熱愛(ài)音樂(lè)事業(yè)又不計(jì)報(bào)酬的志愿者，組建一個(gè)旨在為年輕人普及交響樂(lè)知識(shí)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，義務(wù)地把交響樂(lè)送到學(xué)校去呢？”

就這樣，她們馬上分頭打電話聯(lián)絡(luò)，“沒(méi)想到居然有十幾人響應(yīng)，把我們高興壞了。當(dāng)時(shí)答應(yīng)無(wú)償演出的幾乎全是女同胞，中國(guó)自古以來(lái)就有孟姜女、莫愁女，我一想，就叫愛(ài)樂(lè)女吧！”愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)就這樣于1989年12月誕生了。

愛(ài)樂(lè)女是深藏在鄭小瑛心中的一個(gè)無(wú)價(jià)寶，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)“沒(méi)錢(qián)不干”的社會(huì)潮流中，愛(ài)樂(lè)女是一個(gè)不占國(guó)家編制、一切經(jīng)費(fèi)全靠自籌的志愿者樂(lè)團(tuán)，既不發(fā)工資，也不評(píng)定職稱，更不會(huì)分房子。

“那個(gè)年代流行走穴，抓起電話第一句要問(wèn)清楚多少錢(qián)。但是愛(ài)樂(lè)女從不計(jì)較這個(gè)，而是直接問(wèn)，到哪里集合。大家往往是剛從各自單位下了班，就立刻頂著酷暑或嚴(yán)寒趕來(lái)，隨團(tuán)隊(duì)一起到很遠(yuǎn)的地方演出?！编嵭＄浀?，“有一次到昌平的石油大學(xué)演出，二胡演奏家宋飛是我們接車(chē)的最后一站。那天下著大雪，又沒(méi)手機(jī)。因?yàn)槁坊?，?chē)子遲到了一個(gè)多小時(shí)，我們都猜想宋飛可能已經(jīng)走掉了，沒(méi)想到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到她拎著兩把二胡在雪地里不停地跳，就這樣在寒風(fēng)中等了一個(gè)多小時(shí)?！?/p>

作為把高雅音樂(lè)引進(jìn)校園的先行者，愛(ài)樂(lè)女的演出總能吸引同學(xué)們提前到劇場(chǎng)禮堂占座，演出時(shí)不僅座無(wú)虛席，甚至連過(guò)道、大門(mén)外都會(huì)擠滿年輕的聽(tīng)眾。

1994年，當(dāng)鄭小瑛得知世界婦女大會(huì)將于第二年在北京召開(kāi)時(shí)，她腦子里閃出一個(gè)想法， “何不成立一個(gè)女子交響樂(lè)團(tuán)來(lái)展示中國(guó)婦女的才華與風(fēng)采？”

考慮周全后，鄭小瑛決定主動(dòng)請(qǐng)纓。

1995年的金秋，在愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)基礎(chǔ)上組建的愛(ài)樂(lè)女交響樂(lè)團(tuán)登上了世界婦女大會(huì)開(kāi)幕式的舞臺(tái)。這是中國(guó)第一個(gè)女子交響樂(lè)團(tuán)，108名演奏員手執(zhí)樂(lè)器，身穿白紗長(zhǎng)裙，隨著鄭小瑛手中的指揮棒輕輕一揚(yáng)，美妙的音樂(lè)瞬間涌向了全場(chǎng)。她們向全世界展示了中國(guó)婦女在被譽(yù)為“陽(yáng)春白雪”的藝術(shù)上的才華與風(fēng)采。

一位來(lái)自美國(guó)的女音樂(lè)家感嘆，“在舞臺(tái)上，鄭小瑛是那么溫文爾雅、優(yōu)美高貴，她那指揮家的手總是在輕盈地飛舞著，仿佛在安撫、迎合和撫摸著每個(gè)音符，好像音符就環(huán)繞在她周?chē)边€有觀眾告訴她，“世界上不是沒(méi)有女子交響樂(lè)團(tuán)，但是規(guī)模都很小，像這么大規(guī)模的，又那么有氣勢(shì)的，沒(méi)有。這不僅僅是中國(guó)婦女的驕傲，也是世界婦女的驕傲。”

愛(ài)樂(lè)女這支“低谷中的鮮花”，成立6年多的時(shí)間里一直默默耕耘在高雅音樂(lè)這片備受冷落的“樂(lè)”土上，她們利用業(yè)余時(shí)間一共演出了近300場(chǎng)，到過(guò)70多所大中學(xué)校和廠礦、農(nóng)村，聽(tīng)眾約23萬(wàn)人。然而，有著驕人成績(jī)的愛(ài)樂(lè)女卻由于當(dāng)年志愿者團(tuán)體的體制始終理不順而不得不解散。

1996年的8月，鄭小瑛在北京音樂(lè)廳指揮愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán)進(jìn)行了最后一場(chǎng)演出，演出結(jié)束，她面帶微笑地向滿場(chǎng)觀眾宣布了這一消息?！拔覜](méi)有向觀眾講原因，只說(shuō)我們不得不停止了，結(jié)果觀眾都愣了?！?/p>

望著站在臺(tái)上的演奏員們，臺(tái)下突然爆發(fā)出一陣陣呼喊和掌聲。人們把一束束鮮花拋向舞臺(tái)，向她們表示敬意。臺(tái)上的愛(ài)樂(lè)女們聽(tīng)著這經(jīng)久不息的掌聲，再也抑制不住內(nèi)心的悲傷，她們輕輕地敲擊著譜架表示對(duì)觀眾的謝忱，任滿眶的淚水流下。

鄭小瑛記得，當(dāng)時(shí)臺(tái)下有人遞給她一張紙，“上面寫(xiě)：愛(ài)樂(lè)女，我們已經(jīng)這么喜歡你們，你們一定不能解散，我們太需要你們了。紙條上面還有眼淚，我非常感動(dòng)。宣布解散之后，我才感覺(jué)到人們是那么需要我們，之前我們只知道埋頭去做。有一封來(lái)信就說(shuō)，鄭老師，你們光顧埋頭拉車(chē)了，都沒(méi)注意后面上來(lái)多少人，你們半路把車(chē)撂了，這些人怎么辦呢？”

廈門(mén)愛(ài)樂(lè) 特區(qū)墾荒

愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán)無(wú)奈解散，鄭小瑛墜入了一種說(shuō)不清的悵然中。這時(shí)，廈門(mén)政協(xié)主席蔡望懷向鄭小瑛發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)她南下創(chuàng)建一個(gè)民辦的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)。“作曲家殷承宗是鼓浪嶼人，他說(shuō)自己的《黃河》在世界上演了幾百場(chǎng)，可在家鄉(xiāng)從未演過(guò)，因?yàn)闆](méi)有好的樂(lè)隊(duì)，這刺激了廈門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)。殷承宗和他們說(shuō)，要搞樂(lè)隊(duì)，必須請(qǐng)我來(lái)做音樂(lè)總監(jiān)?！?/p>

父輩是客家人，自己是不是也要回到八閩大地？鄭小瑛有些猶豫。自言“近鄉(xiāng)沒(méi)有情怯”的她親自去了趟廈門(mén)，“感觸最深的是去了陳嘉庚先生晚年居住的歸來(lái)堂，了解了他將全部財(cái)產(chǎn)捐資辦學(xué)的事跡，這樣一個(gè)只讀了幾年私塾，卻寄滿腔心血于教育的老人，一下觸動(dòng)了我?！?/p>

鄭小瑛決定要“東南飛”了，老伴第一個(gè)反對(duì)，“哪有你這樣的，都奔70的人了，還去創(chuàng)業(yè)？”他一點(diǎn)都不贊成我?？稍缭?0年前的圣誕夜，剛剛考入北京協(xié)和醫(yī)科大學(xué)的鄭小瑛便違背了家庭的意愿——她揮別燈火輝煌的上海和心急如焚的母親，義無(wú)反顧地投向了解放區(qū)。這一回，她要再次解放自己，沖破的不再是家庭的禁錮，而是體制的沉疴。更何況，只要是能夠推廣交響樂(lè)的事，鄭小瑛都愿意去嘗試。

然而，就在此時(shí)，一場(chǎng)災(zāi)難悄悄向她襲來(lái)。鄭小瑛被查出患上了癌癥。

“我要扼住命運(yùn)的咽喉，決不向它屈服”是貝多芬在病痛中的宣言。鄭小瑛說(shuō)那首《命運(yùn)交響曲》給了她力量。就在被查出癌癥的當(dāng)天和第二天，她還走上講壇給北大和清華的學(xué)生做了兩場(chǎng)音樂(lè)講座，仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生一樣。四個(gè)月后，鄭小瑛即康復(fù)出院，戴著發(fā)套，又站在了指揮臺(tái)上。她幽默地告訴朋友：“老太太我又要打起背包出發(fā)嘍！”

1998年9月9日，廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在鼓浪嶼音樂(lè)廳舉行了建團(tuán)首演。這一天，時(shí)任中共中央政治局候補(bǔ)委員和國(guó)務(wù)委員的吳儀來(lái)了。原來(lái)，早就在學(xué)生時(shí)代，吳儀就在學(xué)校里聽(tīng)過(guò)鄭小瑛的歌劇和交響樂(lè)講座，當(dāng)?shù)弥齽?chuàng)建了廈門(mén)愛(ài)樂(lè)，主動(dòng)提出要聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

然而在一個(gè)自己完全陌生的、交響樂(lè)基礎(chǔ)幾乎等于零的城市，創(chuàng)辦一個(gè)職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)談何容易。篳路藍(lán)縷的艱辛，恐怕只有鄭小瑛最有感觸了?！皠傃莩鰰r(shí)，觀眾寥寥無(wú)幾，有一次只來(lái)了22個(gè)觀眾，比臺(tái)上的人還少?！泵鎸?duì)這22個(gè)觀眾，鄭小瑛并沒(méi)有喪失信心，“現(xiàn)在觀眾少，是因?yàn)槎魳?lè)的人不多，我們有責(zé)任讓更多的人來(lái)了解高雅音樂(lè)。只要努力下去，人一定會(huì)越來(lái)越多?！?/p>

但是，樂(lè)團(tuán)很快遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，“到廈門(mén)的最初幾年，每到年底我就發(fā)愁，不知道工資從哪兒來(lái)，樂(lè)團(tuán)幾次面臨著解散。在廈門(mén)，很多人沒(méi)聽(tīng)過(guò)交響樂(lè)，他們不理解為什么拿這么多錢(qián)來(lái)搞交響樂(lè)?！?/p>

一次，樂(lè)團(tuán)急著發(fā)工資，財(cái)務(wù)人員去了幾次都得不到區(qū)長(zhǎng)的批條，鄭小瑛只好利用午休時(shí)間，氣喘吁吁地上山去堵前來(lái)開(kāi)會(huì)的區(qū)長(zhǎng)?！拔姨崆鞍雮€(gè)多小時(shí)去，坐在門(mén)口等?！眳^(qū)長(zhǎng)最終簽批了，但簽批的同時(shí)還說(shuō)了一句話：“鄭老師，這是因?yàn)橛心?，如果你不在，我們是一分錢(qián)也不會(huì)給的?！编嵭＄鵁o(wú)比尷尬和心痛，“這看起來(lái)是對(duì)我的恭維，但實(shí)質(zhì)上卻是對(duì)交響樂(lè)事業(yè)的無(wú)比貶低和藐視?！?/p>

“埋頭苦干，干到人們認(rèn)可你的時(shí)候，你就有救了?！边@是鄭小瑛和廈門(mén)愛(ài)樂(lè)一道走過(guò)的最深感受。

從首場(chǎng)演出只有30多名樂(lè)手，到現(xiàn)在廈門(mén)市的城市名片，再到2007年赴歐巡演……廈門(mén)愛(ài)樂(lè)從無(wú)到有，由小到大，僅用了十年時(shí)間便在業(yè)內(nèi)聲名鵲起。樂(lè)團(tuán)不僅成功得到了企業(yè)穩(wěn)定的資金支持，廈門(mén)人民也深深懂得了這個(gè)交響樂(lè)團(tuán)對(duì)于城市的意義。

創(chuàng)歌劇藝術(shù)中心 再干20年

2011年4月22日晚，意大利歌劇《茶花女》中文版在從未演過(guò)歌劇的廈門(mén)首演了。雖然這里從未上演過(guò)歌劇，但并不意味著第一次演歌劇就沒(méi)有人看得懂。隨著劇情的推進(jìn)，無(wú)論是第二幕二場(chǎng)大幕拉開(kāi)時(shí)華麗壯觀的場(chǎng)面，還是第三幕男主人公回到女主人公身邊時(shí)的情真意切，都贏得了在場(chǎng)觀眾激動(dòng)的掌聲。而這都是戲劇的興奮點(diǎn)所在。

把《茶花女》中文版推上舞臺(tái)的，正是鄭小瑛和剛剛成立不久的廈門(mén)工學(xué)院鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心。鄭小瑛說(shuō)：“雖然十幾年前，由于不合理的文藝體制嚴(yán)重束縛了歌劇事業(yè)的發(fā)展，我不得不揮淚告別我心愛(ài)的歌劇，但我依然關(guān)心著歌劇的發(fā)展，心里一直在掛念啊?！?/p>

創(chuàng)辦鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，擔(dān)任教師的大多是歌劇指揮，如吳靈芬、張國(guó)勇、俞峰、李心草、高偉春、呂嘉、王進(jìn)、張弦等，一年推出中外兩部歌劇制作……這讓我們又看到了鄭小瑛另外一條民間歌劇創(chuàng)業(yè)之路。

如今，這位年過(guò)八旬的老人所做的一切努力，早已不再是為個(gè)人成就的錦上添花了。

2011年9月22日至25日，鄭小瑛帶著最新制作的校園歌劇《紫藤花》在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)演出，抒情、清雅、優(yōu)美的音樂(lè)，簡(jiǎn)單到只有兩個(gè)角色的劇本，精致到只有十來(lái)人的樂(lè)隊(duì)，簡(jiǎn)約到只有兩株茂盛的紫藤花布景的舞臺(tái)，讓我們這些看慣了大制作歌劇的人，重新有了一種心境回歸到校園時(shí)代的感覺(jué)。而這也正是鄭小瑛用心良苦的目的所在，“我想用這種有著青春情懷的故事，以這種簡(jiǎn)便的方式，把歌劇這門(mén)貴族藝術(shù)帶進(jìn)校園?！?/p>

《紫藤花》在國(guó)家大劇院的第二場(chǎng)演出，她堅(jiān)持讓廈門(mén)的“草根演員”擔(dān)綱劇中的兩位男女主角和兩位男女歌者，他們有的是來(lái)自藝術(shù)院校聲樂(lè)系的老師，有的是在校學(xué)生，還有熱愛(ài)歌劇的企業(yè)家。鄭小瑛說(shuō)，為了來(lái)大劇院演出，請(qǐng)明星演員，那不是她的目的?！拔蚁Ｍ軌蚺囵B(yǎng)年輕演員，這些草根演員參演，一定會(huì)激勵(lì)更多的人來(lái)關(guān)注歌劇，只有大家都參與進(jìn)來(lái)，這個(gè)事業(yè)才能發(fā)展。”

為了普及她的“陽(yáng)春白雪”，鄭小瑛已忙了幾十年，“還要再干幾年？5年？18年？18年太零碎，算了，20年吧！”鄭小瑛笑了?？磥?lái)，鄭小瑛的生命交響曲還遠(yuǎn)沒(méi)有接近尾聲……（ 王小京 苑晨曦）