對(duì)電影行業(yè)來說，翻拍經(jīng)典一直是長盛不衰的舉動(dòng)。即使在好萊塢，翻拍或續(xù)集影片都占據(jù)了每年電影產(chǎn)量的很大比例。對(duì)于成熟電影市場(chǎng)來說，翻拍無疑是投資風(fēng)險(xiǎn)最小的一種選擇，因?yàn)楹芏嗤顿Y人相信，過去曾經(jīng)導(dǎo)致成功的那些因素，現(xiàn)在仍然會(huì)起作用。雖然就市場(chǎng)的具體表現(xiàn)而言，這種投資心理并沒有得到票房數(shù)據(jù)的堅(jiān)定支持。
中國電影市場(chǎng)自從2009年駛?cè)肟燔嚨酪院?，翻拍?jīng)典也開始成為一種常態(tài)。《新龍門客?！?、《倩女幽魂》、《少林寺》、《精武英雄》等等，都在2010年開始被翻拍或準(zhǔn)備被翻拍。在正常的市場(chǎng)環(huán)境下，這種翻拍無非是“百花齊放”之一角。但在一個(gè)原創(chuàng)極端缺乏，新鮮血液亟待補(bǔ)充的電影市場(chǎng)中，相當(dāng)部分優(yōu)質(zhì)電影資源被用于翻拍老經(jīng)典，就不是正常的市場(chǎng)現(xiàn)象了。
作為一個(gè)飛速發(fā)展的電影市場(chǎng)，難道我們的題材就如此匱乏？并非如此。這種一窩蜂式的翻拍，其實(shí)反映了當(dāng)下中國電影市場(chǎng)的一個(gè)尷尬現(xiàn)狀：當(dāng)中國電影市場(chǎng)飛速發(fā)展，急需大量商業(yè)類型片填補(bǔ)市場(chǎng)需求時(shí)，中國電影卻因種種原因，還來不及形成類型片生產(chǎn)能力。解決市場(chǎng)供需矛盾，最快捷、最穩(wěn)妥的辦法，就是調(diào)用有限的電影資源，去翻拍過去成功的類型片。
但為什么大家都不約而同地將目光轉(zhuǎn)向了經(jīng)典的香港電影？除了內(nèi)地缺乏類型片傳統(tǒng)，直接導(dǎo)致翻拍對(duì)象匱乏外，也和當(dāng)下操刀內(nèi)地電影生產(chǎn)的主力──北上的香港影人有著直接關(guān)系。
無論是《新龍門客棧》、《倩女幽魂》還是《精武風(fēng)云》，它們的共同特點(diǎn)，都是生產(chǎn)于上世紀(jì)八九十年代的香港電影。即使像《少林寺》這樣的經(jīng)典影片，其幕后主創(chuàng)班底仍然是香港電影人。當(dāng)內(nèi)地電影市場(chǎng)出現(xiàn)需求真空后，大批經(jīng)歷過商業(yè)類型片實(shí)戰(zhàn)鍛煉的香港影人陸續(xù)北上，開始成為這個(gè)特殊過渡時(shí)期的中堅(jiān)力量。細(xì)看最近幾年內(nèi)地電影市場(chǎng)上的主要商業(yè)類型片，香港電影人在幕后操刀的占據(jù)了大多數(shù)。
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