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正當股市低迷、房市受到調(diào)控,大量熱錢尋找投資渠道的當口，文交所和藝術(shù)股票卻應(yīng)運而生。所謂藝術(shù)股票即將文化藝術(shù)品“份額化”、“電子化”。

天津文交所，設(shè)立之初就步入誤區(qū)，投資者之間是一種負和博弈。請看一幅畫的炒作過程：2011年1月8日，文交所首批上市的兩個交易份額品種標的藝術(shù)品露面?！饵S河咆哮》和《燕塞秋》分別作價600萬元和500萬元，以每份額1元的價格，分別發(fā)行600萬份和500萬份。該股票上市之后頻頻無量漲停，60天之內(nèi)暴漲17倍，價格一度沖上18元。一幅價值不到100萬的畫炒得市值超過了億元。這多少有點像商品傳銷，100元的商品標價3000元，只要有人買，就能將擊鼓傳花進行下去。

藝術(shù)品股票其實不是股票，更像權(quán)證，藝術(shù)品有存繼期，最終的價值將體現(xiàn)在拍賣價格上，存繼期滿，掛牌的藝術(shù)品就有一個退市的過程。因而博弈雙方有的人可能一本萬利，有的人可能血本無歸。以漲幅論，文交所的瘋狂讓所有理性投資者都瞠目結(jié)舌無地自容。

然而,瘋狂過后是理性的價值回歸。隨著天津文交所被監(jiān)管層和各方層層質(zhì)疑，《黃河咆哮》與《燕塞秋》在最近一周急速下降，《黃河咆哮》市值從1.2億元跌至6738萬元，跌幅達43.85%；而《燕塞秋》市值從1億元跌至5560萬元，跌幅44.4%,跌勢還在繼續(xù)。

當天津文交所敗走麥城陷入尷尬困境之際，鄭州文交所又前仆后繼粉墨登場。這家文交所號稱采取和天津文交所截然不同的盈利模式：每個產(chǎn)品限定200人的會員購買；交易采用T+1模式和引入做市商模式等。我們就來分析一下這個盈利模式：

首先，換湯不換藥。目前最為投資人詬病的是鄭州文交所的開戶和申購方式，這樣的模式存在巨大的黑幕，能為某些利益方大開便利渠道。目前出臺的規(guī)則稱，不采用網(wǎng)上搖號的方式，投資者需前往代理銀行排隊申購，先到先得。

其次,首批發(fā)售的藝術(shù)品涉嫌“違法文物經(jīng)營”。鄭州文交所開始發(fā)售份額藝術(shù)品，首批有三只，分別是《藍田泥塑》、《王鐸詩稿》、《全遼圖》。4月29日，國家文物局一封發(fā)給河南文物局的函中稱，“我局獲悉鄭州文化藝術(shù)品交易所股份有限公司銷售《王鐸詩稿》、《全遼圖》。依據(jù)《文物保護法》及實施條例規(guī)定，該公司涉嫌違法從事文物經(jīng)營活動，請你局予以調(diào)查核實，并及時將情況反饋我局”。如此一來,三只股票尚未上市就有兩只問題股,發(fā)還是不發(fā)？發(fā)了確為“違法文物經(jīng)營”又怎樣收場？

綜上所述：藝術(shù)品份額交易仍任重道遠,應(yīng)先規(guī)范再發(fā)展。否則,必然造成文交所亂象橫生,鄭州文交所重蹈天津文交所覆轍，也在所難免！