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數(shù)據(jù)顯示,除夕當(dāng)晚央視直播春晚收視率為9.032%,低于去年的11.362%,這也是央視春晚首次收視率低于10%。同時(shí),多地衛(wèi)視春晚獲贊,被稱創(chuàng)意滿滿、大氣有誠(chéng)意。(2月11日南報(bào)網(wǎng))

事實(shí)上,春晚的收視慘淡,并不只是播出當(dāng)晚那幾個(gè)小時(shí)的問題,幾個(gè)月前就能看出端倪。從央視春晚持續(xù)數(shù)月的籌備過程來看,媒體探班、網(wǎng)友解密、花邊新聞都少了許多,這顯示出民眾對(duì)春晚的關(guān)注度和媒體對(duì)春晚的曝光度都不如往年。顯然,在文化生態(tài)多樣、娛樂手段豐富的當(dāng)下,春晚的影響力已經(jīng)大不如前,收視率又能高到哪去?

隨著人民群眾物質(zhì)文化生活日益豐富,春晚收視率下降已是必然趨勢(shì),從某種程度上說,甚至可看作一個(gè)好消息。至少央視可以放下“武林至尊”的沉重包袱,清晰地認(rèn)識(shí)到,一臺(tái)晚會(huì)、一個(gè)電視節(jié)目,總會(huì)有自己的生命周期,經(jīng)歷了巔峰,也不可避免地會(huì)迎來谷底。不要再拿什么“國(guó)家項(xiàng)目”自我加壓,別總端著“高大上”的架子,走下自我設(shè)置的神壇,可能更利于今后的春晚發(fā)展。

央視春晚收視率降低,對(duì)于社會(huì)而言,則不僅是好消息,而且是一個(gè)良好的指標(biāo)。須知,央視春晚初創(chuàng)的上世紀(jì)80年代,大眾文化的土壤一片貧瘠,那時(shí)春晚橫空出世大放異彩,是因?yàn)樗S富了人們的娛樂生活;時(shí)至今日,若全國(guó)人民還步調(diào)一致地守著春晚過除夕,豈不說明老百姓的除夕娛樂生活30多年沒進(jìn)展?

春晚的式微說明人們可選擇的娛樂項(xiàng)目更多,精神文化生活更豐富;也能讓除夕更多地回歸民間,有利于釋放國(guó)民的民俗創(chuàng)造力。

2014年的春晚怎么樣?似乎沒有什么統(tǒng)一的答案,可以說,喜歡者有之,吐槽者也有之,不說光看者也有之,但就在網(wǎng)絡(luò)的一項(xiàng)滿意度調(diào)查中,覺得“十分滿意,很好看”的占12.76%;覺得“還行吧,挺有年味的”占27.23%;“一般吧,湊合看吧”的占34.93%,“很不好看”的占25.08%。

或許馮氏春晚稍顯黯淡,尿點(diǎn)多笑料少,進(jìn)而引發(fā)了全民吐槽。但筆者覺得,上述調(diào)查僅代表網(wǎng)民的態(tài)度,有失偏頗,不足為憑。馬年春晚傳遞出了社會(huì)正能量,唱響了社會(huì)主旋律,這正是當(dāng)今社會(huì)所需要的聲音。

年三十晚上,春晚首先告訴了觀眾,春晚是什么?并用視頻特效的方式,把春節(jié)的味道,年的味道,社會(huì)個(gè)體對(duì)于春節(jié)的理解,都一一展現(xiàn)了出來,給人提氣增力。這是文化,是中國(guó)的傳統(tǒng)文化,是我們平時(shí)來不及思考的東西。因此,春晚就是一道文化大餐。

年三十晚上,無論是《扶不扶》,還是《擾民了您》,批駁了時(shí)下那些不文明的現(xiàn)象,又通過演員的表演,為觀眾提供行動(dòng)示范。老人摔倒了,要扶,身正不怕影子斜。人心倒了,社會(huì)誠(chéng)信就無從談起?!胺隼稀闭恰胺鋈诵摹保巧鐣?huì)每個(gè)社會(huì)公民必做的功課。

年三十晚上,全國(guó)道德模范“老阿姨”龔全珍、“中國(guó)好兄弟”劉培、“誠(chéng)信老爹”吳恒忠、“最美女孩”刁娜等代表,在春晚現(xiàn)場(chǎng)向全國(guó)人民拜年。這彰顯了道德模范崇高的社會(huì)地位,也倡導(dǎo)了對(duì)良好風(fēng)尚的崇尚。晚會(huì)期望以此方式喚起社會(huì)大愛,傳遞出了社會(huì)文明,這是我們應(yīng)該讀懂的畫外音。

春晚是一個(gè)大舞臺(tái)。通過這個(gè)舞臺(tái),我們能感受一種文化,感受一種溫暖,感受一種力量。馬年春晚傳遞出了社會(huì)的正能量,凝聚國(guó)人心。吐槽結(jié)束后,我們可否靜心回味?身體力行?

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時(shí)間都去哪兒了》感慨時(shí)光白駒過隙,這樣的傳播力度會(huì)繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。春晚的地位和規(guī)模短時(shí)間巋然不動(dòng)。

除夕當(dāng)晚,全國(guó)有200多家電視頻道對(duì)央視春晚進(jìn)行了同步播出,綜合計(jì)算,并機(jī)總收視率為30.98%。這個(gè)數(shù)字,雖然跟上世紀(jì)90年代平均40%以上,甚至1998年的61.8%的歷史峰值收視率難以相比,但是瘦死的駱駝比馬大,收視率仍然是幾大衛(wèi)視口碑春晚收視率之和,更別提美國(guó)超級(jí)碗決賽那區(qū)區(qū)千萬人次已經(jīng)是出大事了的觀看紀(jì)錄。

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時(shí)間都去哪兒了》感慨時(shí)光白駒過隙,這樣的傳播力度會(huì)繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。

所以說李敏鎬成為春晚最大贏家就是世界收視率的最大贏家,你讓他打著燈籠上哪找這么龐大的受眾去啊,從此中國(guó)娛樂大門對(duì)他洞開,加盟湖南衛(wèi)視、出演李少紅新片《繼承人》……更多的尖叫等著他,粉絲們得了便宜賣乖說:“長(zhǎng)腿歐巴,你在中國(guó)這么紅你爸媽知道嗎?”

這個(gè)連媒體都可以姓“自”的時(shí)代,娛樂分流更加有去沒回,年夜飯吃完,一家人搬個(gè)小板凳齊齊看春晚的往事不要再提,觀眾能邊打麻將邊聽一耳朵春晚,就算很給面子。

無論各種有識(shí)無識(shí)之士痛心疾首也好,愛之深責(zé)之切也好,詛咒謾罵也好,諷刺挖苦也好,民間叫停瞎出主意也好,春晚的地位和規(guī)模短時(shí)間巋然不動(dòng)無法替代是肯定的。反正我一邊看春晚一邊刷微信,吐槽為個(gè)油頭粉面李敏鎬有什么可尖叫的哇,沒見過奶油還沒見過小生嗎,真為唐國(guó)強(qiáng)當(dāng)年長(zhǎng)得好也是罪喊冤。此言一出,小伙伴們四海一家,紛紛點(diǎn)贊和搬起恨不能砸死我的板磚,話不投機(jī)或者投機(jī),都比看春晚本身樂子大。網(wǎng)上有幾條吐槽特別逗,你要看過就受累再被分享一下“看到王錚亮的這首歌名《時(shí)間都去哪兒了》,我以為是這樣唱的,‘時(shí)間,時(shí)間,我們?nèi)ツ睦镅剑坑形以诰吞觳慌碌夭慌隆?,“去年蔡明還跳舞,今年就坐輪椅了,事實(shí)說明跳廣場(chǎng)舞沒好處!”,“屏幕切到那個(gè)轉(zhuǎn)圈的小女孩好幾次了,我爸終于小心翼翼地問我‘這是卡了嗎’”?!叭A少說‘我早晚會(huì)成功的’的時(shí)候我一直等著蔡明吐一句‘你是個(gè)受啊’?”我抱著手機(jī)笑得嘎嘎的,不知道微信是什么“危險(xiǎn)的信”的爸媽鄙視說,你笑點(diǎn)真低,今年小品一點(diǎn)不逗。這就是我們觀眾不逗創(chuàng)造逗也要傻笑的覺悟。至于新魔術(shù)話癆電眼小殿下登基,毅然從大筒子里弄出一根法棍來,故意的吧,給吐槽和挑刺愛好者留點(diǎn)話題供隨后幾天嘀咕,謹(jǐn)防一夜之情,看客薄情,轉(zhuǎn)臉記不住他是誰了。

包括《咬文嚼字》對(duì)春晚一通挑錯(cuò),都感覺是高級(jí)紅,小罵幫大忙,誰不知道娛樂圈不怕罵,就怕沒人罵,越罵越紅的“狗骨”定理啊。馮導(dǎo)信賴的張國(guó)立深情地把血脈僨張,念成了血脈噴張,有用“繩命”在主持的嫌疑。當(dāng)然貧嘴不是姑息白字,尤其小升初和中考生們,你們小心今年大考出這道題啊。其他的,想你的365天歌詞量詞不當(dāng),個(gè)人覺得太雞蛋里挑骨頭了,在歌詞里拼語法,那不找腦梗呢嗎,歌詞界法小韻大,語言特區(qū)哈。至于點(diǎn)贊一片的《春晚是什么》中“春晚是想你的365天”的字幕,涉嫌混淆農(nóng)歷和陽(yáng)歷,從馬年春晚到羊年春晚,應(yīng)該是384天。真是,說什么好呢,這么較真沒法聊,都別看春晚了,轉(zhuǎn)央視10套,科學(xué)教育頻道。

□黃嘯(深圳 娛評(píng)人)

一個(gè)要求“雙規(guī)馮小剛”的浪潮正在風(fēng)起云涌。1月31日“藍(lán)鯨記者”發(fā)布《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》;2月2日,清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開信,強(qiáng)烈要求對(duì)利用春晚牟利的馮小剛問責(zé)——“其利用春晚暴斂紅利,把馬年春晚辦成了史上最爛文化爛尾樓,并請(qǐng)相關(guān)部門必須問責(zé)?!?月4日,《南方都市報(bào)》刊發(fā)時(shí)評(píng)《馮小剛是否該被問責(zé),春晚成華誼私人訂制?》……網(wǎng)上類似檄文更是萬箭齊發(fā)。

這情形讓人杞憂,“問責(zé)馮小剛”繼續(xù)發(fā)展,是否會(huì)“雙規(guī)馮小剛”?可憐小剛自以為極其聰明,春晚之前就宣稱做好了最壞準(zhǔn)備,預(yù)言:“不管辦得好不好,都是要挨罵的?!爆F(xiàn)在形勢(shì)證明馮氏智商根本不及格:辦砸了春晚,豈止要挨罵,還可能坐牢呢!如今是老虎蒼蠅皆不放過的“反腐年”,馮導(dǎo)即使只是傍老虎的蒼蠅,也休想混過去!

品味這“要求雙規(guī)馮小剛”的戲劇性,我放聲大笑。春晚中失去的快樂,到底有了補(bǔ)償。不禁為馮小剛舍身還債的高風(fēng)亮節(jié)而感動(dòng)。但感動(dòng)之后更多悲哀:今日神州,對(duì)文藝的監(jiān)督,可謂滴水不漏!如此完美的監(jiān)督機(jī)制,卻并沒有運(yùn)用到最需要監(jiān)督的官場(chǎng)上。

春晚總導(dǎo)演算得是春晚活動(dòng)的“一把手”,但對(duì)本屆春晚“一把手”馮小剛的監(jiān)督,始終沒有一天缺位。馮導(dǎo)想讓崔健唱《一無所有》,卻被評(píng)審會(huì)拿下;想讓郭德綱說相聲,也被人阻止。春晚“一把手”的權(quán)力比官場(chǎng)中一把手的權(quán)力可受限制多了!請(qǐng)看,春晚還未開演,媒體就公開發(fā)表了肖鷹依據(jù)《馬年央視春晚節(jié)目單》的舉報(bào):“登上馬年春晚舞臺(tái)的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛頗有淵源,所演節(jié)目亦缺少新材,這怎能讓公眾不吐槽其‘私人訂制’?”反觀一些政府一把手主導(dǎo)的工程或活動(dòng),官媒卻從不敢事前發(fā)表百姓不同意見,可對(duì)于春晚總導(dǎo)演,不僅事前就可公開批評(píng),而且在春晚結(jié)束一天后就立即啟動(dòng)了問責(zé)。試想,若是各級(jí)政府都能享受“春晚級(jí)監(jiān)督”,就不會(huì)出現(xiàn)薄熙來1980年代的腐敗到30年后才問責(zé)的怪象了。

據(jù)《南方周末》年前一組“2013年度文化清單”報(bào)道,目前整個(gè)文藝界都享受著“春晚級(jí)監(jiān)督”。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認(rèn)為,由于電視劇審查制度越來越嚴(yán)格,今日中國(guó)電視劇從“假沉重時(shí)代”進(jìn)入“輕時(shí)代”,編導(dǎo)們發(fā)現(xiàn)“越輕越保險(xiǎn)”(輕劇本容易通過審查)——“2013年電視行業(yè)進(jìn)入了‘輕時(shí)代’——全年高速運(yùn)轉(zhuǎn),貌似很熱鬧,但沒有鴻篇巨制,也沒有創(chuàng)造性的舉動(dòng),拿著遙控器按一圈,屏幕上到處是形形色色的小人物,過著甜甜蜜蜜的小日子?!?/p>

也許不能說,整個(gè)文藝界盛行“春晚級(jí)監(jiān)督”不好,但是否可以要求,應(yīng)該首先在最需要監(jiān)督的政府部門推廣“春晚級(jí)監(jiān)督”?或許,一個(gè)體制的監(jiān)督精力是有限的,若是優(yōu)先在文藝界強(qiáng)力監(jiān)督,難免本末倒置,讓對(duì)官場(chǎng)的監(jiān)督兵力不夠?若真是如此,不妨將對(duì)春晚對(duì)文藝的監(jiān)察力量?jī)?yōu)先用于吏治。

只要想想,我們的老祖宗雖然最早發(fā)明了指南針,卻不是用于航海而用于算命,就應(yīng)當(dāng)防止重蹈“用非所當(dāng)”的誤區(qū)。

□ 朱健國(guó)

2014馬年春晚舞蹈節(jié)目《萬馬奔騰》

原標(biāo)題:春晚成了私家堂會(huì)?

盡管馮小剛早已做好心理準(zhǔn)備,導(dǎo)春晚無論弄成什么樣肯定是要挨罵的,自言就當(dāng)是回饋社會(huì)了,但觀眾對(duì)2014年馬年春晚的質(zhì)疑著實(shí)來勢(shì)洶涌。從宏觀評(píng)論馬年春晚今不如昔、語言類節(jié)目少且“笑果”差,微觀具象到歌手假唱《倍兒爽》兼抄襲《江南style》到魔術(shù)穿幫再到好不容易轉(zhuǎn)了4個(gè)小時(shí)的小彩旗,結(jié)尾連個(gè)鏡頭都沒給,連帶翻出了春晚演員出場(chǎng)費(fèi)中外有別。

而在一片問責(zé)中,聲音最為響亮的無疑是1月31日認(rèn)證微博“藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)記者工作平臺(tái)”發(fā)布題為《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》(亦稱《藍(lán)鯨報(bào)告》)的文章。文章稱,馮小剛導(dǎo)演是華誼股東,馬云是華誼兄弟18名發(fā)起人之一,新晉主持春晚的張國(guó)立是華誼第九大流通股股東,亮相春晚的李敏鎬、姚晨、張靚穎、楊坤、姚貝娜、王錚亮等眾多明星要么是華誼簽約藝人,要么是合作伙伴,與華誼有千絲萬縷的關(guān)系?!榜R年春晚幾乎成了華誼兄弟股東和關(guān)系戶的利益輸送的大平臺(tái)”。隨后的2月3日,清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開信質(zhì)疑馮小剛利用春晚暴斂紅利,將馬年春晚蓋成了最大文化爛尾樓。

國(guó)家項(xiàng)目?

事實(shí)上,關(guān)于馬年春晚的討論從年前就已炒得熱熱鬧鬧,不僅因?yàn)橛^眾對(duì)春晚導(dǎo)演換新人的期待,更因?yàn)榇和韴?zhí)行總導(dǎo)演呂逸濤在接受媒體采訪時(shí)的一句話:春晚被定位為國(guó)家項(xiàng)目。

“將一個(gè)電視節(jié)目提升為國(guó)家項(xiàng)目,當(dāng)然表現(xiàn)了對(duì)這檔節(jié)目的高度重視。”清華大學(xué)法學(xué)院副院長(zhǎng)張建偉回答本報(bào)記者采訪時(shí)表示更重要的是還有一些值得追問的問題,如:國(guó)家項(xiàng)目是否意味著該節(jié)目屬于國(guó)家級(jí)而區(qū)別于各省級(jí)電視臺(tái)春晚的省級(jí)?國(guó)家項(xiàng)目是否意味著代表國(guó)家的指標(biāo)性節(jié)目,更增加其權(quán)威性和壟斷性?國(guó)家項(xiàng)目究竟誰才有權(quán)審批決議?

資料顯示,國(guó)家重大項(xiàng)目主要指國(guó)家重大專項(xiàng)、國(guó)家科技計(jì)劃中的重大項(xiàng)目、中央財(cái)政資助的重大工程項(xiàng)目和產(chǎn)業(yè)化項(xiàng)目、國(guó)家重大科技基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)中的項(xiàng)目。有據(jù)可查的如科技部“十二五”國(guó)家科技計(jì)劃項(xiàng)目、973計(jì)劃、國(guó)家科技支撐計(jì)劃等等,都需要提前申請(qǐng)并通過嚴(yán)格審查后立項(xiàng),才能得到由國(guó)家財(cái)政專項(xiàng)撥款的科研經(jīng)費(fèi)。

而從目前來看,“春晚被定位為國(guó)家項(xiàng)目”,尚沒有明確具體的解釋。然而不管春晚是否國(guó)家項(xiàng)目,不可否認(rèn),春晚已變成了燙手的山芋,不論誰做總導(dǎo)演恐都難逃被吐槽的厄運(yùn)。

利益輸送?

肖鷹在其公開信中直言:“馮小剛這屆春晚毫無疑問是32年來最差的一屆,沒能實(shí)現(xiàn)春晚固有的價(jià)值,而是實(shí)現(xiàn)了華誼的利益。開場(chǎng)短片其實(shí)是華誼股東團(tuán)隊(duì)的亮相,《時(shí)間都去哪兒了》和零點(diǎn)報(bào)時(shí)前的《天耀中華》,都是華誼自家藝人。熱炒的韓國(guó)藝人李敏鎬,是為華誼公司在2014年規(guī)劃他在中國(guó)的發(fā)展埋伏筆?!毙椩诠_信中請(qǐng)相關(guān)部門對(duì)其必須問責(zé)。

對(duì)馮小剛的質(zhì)疑本身是值得肯定的,道理很簡(jiǎn)單:行使公共權(quán)力的行為(包括馮小剛受委托行使公共權(quán)力的行為)都是可質(zhì)疑的。馮小剛的做法是否涉及“利益輸送”,張建偉認(rèn)為,判斷依據(jù)是對(duì)于“利益輸送”概念的界定,“這一概念既有某些特定領(lǐng)域如股票行業(yè)、招投標(biāo)領(lǐng)域的嚴(yán)格定義,也有一般廣泛意義上的理解,如泛指政治人物利用其職權(quán)的影響力,以綁標(biāo)或其他非法手段,將公共財(cái)產(chǎn)搬予私人?!睆埥▊フJ(rèn)為,單就法律嚴(yán)格界定的利益輸送行為來說,法律往往有針對(duì)性條款;不過,“有的利益輸送還是法律允許的行為,不可一概而論?!?/p>

“問責(zé)”的前提是有違法亂紀(jì)行為的發(fā)生,由相關(guān)部門對(duì)違法亂紀(jì)行為追究法律責(zé)任,西北政法大學(xué)刑事法律研究中心特邀研究員王榮利在接受本報(bào)記者采訪時(shí)建議:“這個(gè)問題應(yīng)該換個(gè)角度來問,馮小剛是否違約或者是否違法?”王榮利強(qiáng)調(diào)還是要用法律思維來看待這個(gè)問題,“馮小剛是如何當(dāng)上春晚導(dǎo)演的,觀眾也沒有看到有所謂的選拔程序。如果馮小剛做春晚總導(dǎo)演是按法律的要求來操作的,假設(shè)他與中央電視臺(tái)簽訂過一份非常詳盡的合同書,里面具體規(guī)范好什么該做,什么不該做,違約的責(zé)任是什么,獎(jiǎng)懲的標(biāo)準(zhǔn)是什么,就能更準(zhǔn)地判斷他是否違約。相反如果雙方?jīng)]有這樣的約定,違規(guī)與否很難界定?!?/p>


公私不分?

華誼公司官方在回應(yīng)“利益輸出”一說時(shí)解釋,這種情形的出現(xiàn)是因?yàn)椤皣?guó)內(nèi)一線藝人絕大多數(shù)都出自華誼”,馮小剛要“選擇自己最熟悉最信任的相關(guān)專業(yè)人士來協(xié)助分擔(dān)”。這種解釋看似合情合理,卻在某種程度上體現(xiàn)出了國(guó)人許多作為公私不分的特性。“將公共資源挪為私用或者轉(zhuǎn)讓為私人利益,如廣受詬病的公車私用就頗為典型。馮氏春晚多名演員與華誼公司存在不可拆分的關(guān)系,甚至紅色娘子軍的節(jié)目也帶有華誼公司在海南商業(yè)項(xiàng)目的廣告性質(zhì)。這就超越了正常的界限和人們可接受的范圍?!?/p>

張建偉認(rèn)為,要?jiǎng)澢骞浇缦?,首先需要?zhǔn)確定位行為人的公共角色,其次要厘清其行為的公共性質(zhì)。這種角色和行為的公共性涉及公共資源使用的界限,春晚不能成為某家公司的私家堂會(huì),便是由行為者的公共角色和行為本身的公共性質(zhì)決定的。馮小剛和華誼公司應(yīng)當(dāng)懂得利益規(guī)避,他們恰恰是應(yīng)該規(guī)避而沒有規(guī)避。

不僅沒有規(guī)避,更被質(zhì)疑“利益輸送、假公濟(jì)私”的嚴(yán)重性在于,馮小剛受聘于中央電視臺(tái)以總導(dǎo)演身份從事的導(dǎo)演春晚這一國(guó)家項(xiàng)目活動(dòng),依照我國(guó)法律規(guī)定,屬于“雖未列入國(guó)家機(jī)關(guān)人員編制但在國(guó)家機(jī)關(guān)中從事公務(wù)的人員,在代表國(guó)家機(jī)關(guān)行使職權(quán)時(shí),視為國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員”,我國(guó)刑法規(guī)定,國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員利用職務(wù)上的便利,侵吞、竊取、騙取或者以其他手段非法占有公共財(cái)物的行為;故意逾越職權(quán)或者不履行職責(zé),致使公共財(cái)產(chǎn)、國(guó)家和人民利益遭受重大損失的行為;嚴(yán)重不負(fù)責(zé)任,不履行或不正確地履行自己的工作職責(zé),致使公共財(cái)產(chǎn)、國(guó)家和人民利益追受重大損失的行為均應(yīng)受到刑法處罰。

“當(dāng)然,這其中又存在對(duì)中央電視臺(tái)如何界定的問題,中央電視臺(tái)既有事業(yè)單位性質(zhì),又有企業(yè)的性質(zhì),要進(jìn)一步界定和區(qū)分。但無論如何,如果雙方之前有詳細(xì)合同約定的話可以起到事前防范的作用?!蓖鯓s利說,“這場(chǎng)‘利益門’事件,對(duì)所有人都是一個(gè)提醒,這樣一個(gè)大的國(guó)家項(xiàng)目,不能有法律的缺位?!?/p>

原標(biāo)題:馮氏春晚的風(fēng)光碉樓

近年來對(duì)于央視春晚意興闌珊,已經(jīng)成為很多人的共同感受。高度模式化的節(jié)目安排,老套的節(jié)目?jī)?nèi)容,一年年重復(fù)出現(xiàn)的星光早已黯淡的演員那幾張老臉,讓許多人在電視屏幕面前打不起精神——近日有人曬出春晚播出時(shí)幾個(gè)家庭睡得東倒西歪的情景,頗能引起共鳴。由于演員常是那么一些春晚釘子戶,節(jié)目又似曾相識(shí),把除夕夜當(dāng)成炮制系列演出的黃金時(shí)段。馬年春晚播出同時(shí)央視二套同步重播蛇年春晚,不少人看了很久才忽然發(fā)現(xiàn)看錯(cuò)了節(jié)目,鬧了一場(chǎng)烏龍。地方臺(tái)的春晚又如何?那同樣讓人興趣索然。地方臺(tái)的春晚不過是央視春晚復(fù)制品,一招一式都在模仿央視,僅憑這一點(diǎn)就讓人覺得無趣??梢哉f,每年除夕夜的春晚像是一份豪華“雞肋”,棄之固然可惜,食之索然寡味。

不過,馬年央視春晚挑起了不少人的興趣,著名電影導(dǎo)演馮小剛擔(dān)綱起這臺(tái)春晚的總導(dǎo)演,總該給央視春晚帶來一些變化,讓電視機(jī)前的億萬觀眾精神振作一下。一路看下來,大家都不免大失所望。除了開始時(shí)幾段公益廣告式的“春晚是什么”采訪視頻(這一套在各大學(xué)畢業(yè)演出中已經(jīng)用得濫俗)、張國(guó)立擔(dān)任主持人和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》片斷、歌曲《萬泉河水》和《歌唱祖國(guó)》帶有馮小剛的個(gè)人色彩之外,這臺(tái)晚會(huì)不過是這些年晚會(huì)的再一次克隆產(chǎn)品:開場(chǎng)照例是人頭攢動(dòng)、肢體紛亂、衣裝耀眼、彩燈迷離、音樂歡快,著意塑造著歡天喜地的氣氛??桃庾非笄榫w飽滿的男女主持人大聲道賀,強(qiáng)作幽默卻毫無“笑果”的串場(chǎng)冗余地粘連,一個(gè)又一個(gè)熱鬧但沒有給人留下多少印象的節(jié)目輪番搬演,一波又一波地動(dòng)員歡樂,間或又有主持人煽動(dòng)悲情,適時(shí)進(jìn)行國(guó)情、道德和思想教育??催^之后,覺得這臺(tái)晚會(huì)要馮小剛執(zhí)導(dǎo)與否差別不大,何必邀這位電影事業(yè)正在走下坡路的電影人來充門面(他不久前導(dǎo)演的《私人訂制》就讓人有江郎才盡的觀感)?

馬年春晚還在播出中,圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的討論就已經(jīng)熱鬧開場(chǎng),左右為此褒貶不一,隨后成為今年央視春晚爭(zhēng)議最大的話題。以我的理解,馮小剛推出娘子軍的片刀大腿舞,與他的年齡和大院情結(jié)有直接關(guān)系。這一代人懷舊思緒中多少有一種“文革”情愫,正好借上世紀(jì)50年代和60年代生人的青春回憶之名來自我滿足一下。奇異的是,不知是否由馮小剛所帶動(dòng),北京電視臺(tái)大年初一晚上播出的春節(jié)晚會(huì)也上演了一段芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,平心而論,北京電視臺(tái)這臺(tái)晚會(huì)的不少節(jié)目比央視春晚精彩得多,但這段芭蕾舞卻是追隨亦步亦趨的活注腳。遼寧電視臺(tái)也不落人后,還將《沙家浜》中“智斗”一段在春節(jié)晚會(huì)中隆重展演了一回。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在春節(jié)晚會(huì)上的演出引起激烈爭(zhēng)論。巴金《隨想錄》談到“樣板戲”,有這樣一段話:“好些年不聽‘樣板戲’,我好像也忘了它們。可是春節(jié)期間意外地聽見人清唱‘樣板戲’,不止是一段兩段,我有一種毛骨悚然的感覺。我接連做了幾天的噩夢(mèng),這種夢(mèng)在某一個(gè)時(shí)期我非常熟悉,它同‘樣板戲’似乎有密切的關(guān)系。對(duì)我來說這兩者是連在一起的。我怕噩夢(mèng),因此我也怕‘樣板戲’?,F(xiàn)在我才知道‘樣板戲’在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個(gè)一個(gè)的噩夢(mèng)?!卑徒疬€說:“當(dāng)然對(duì)‘樣板戲’各人有各人的看法。似乎并沒有人禁止過這些戲的上演。不論是演員或者是聽眾,你喜歡唱幾句,你有你的自由。但是我也要提高警惕,也許是我的過慮,我真害怕一九六六年的慘劇重上舞臺(tái)。時(shí)光流逝得真快,二十年過去了?!^了二十年又是一個(gè)……’阿Q的話我們不能輕易忘記啊!”


這番話說得懇切,也很沉重。馮小剛在“文革”中當(dāng)然活得意氣風(fēng)發(fā),沒有在心靈上留下創(chuàng)傷,但許多文革的受害者還健在,馮總導(dǎo)演在安排這個(gè)節(jié)目的時(shí)候,不知是否考慮過他們的內(nèi)心感受?

不僅如此,后來發(fā)現(xiàn),將芭蕾舞劇《紅色娘子軍》歸因于馮小剛的懷舊心理竟可能是將問題簡(jiǎn)單化了。新浪認(rèn)證微博“藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)記者工作平臺(tái)”在1月31日刊出文章《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》披露:馮小剛在去年投資了海南旅游業(yè),成立了一家名為“海南觀瀾湖華誼馮小剛文化旅游實(shí)業(yè)有限公司”的機(jī)構(gòu),該公司由華誼實(shí)景娛樂與觀瀾湖公司和馮小剛工作室共同投資設(shè)立。馮小剛導(dǎo)演的《私人定制》就選擇在海南攝制;馮小剛總導(dǎo)演馬年春晚推出芭蕾舞《紅色娘子軍》片斷和歌曲《萬泉河水》豈非海南的免費(fèi)黃金廣告?

更為顯明的是,央視馬年春晚的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛及其所屬華誼公司大有淵源。人們得知這一情況,紛紛質(zhì)疑馮小剛利用春晚向華誼公司進(jìn)行“利益輸送”和為自己暴斂紅利,許多人吐槽春晚成了馮小剛的“私人訂制”。清華大學(xué)教授肖鷹進(jìn)一步指出“華誼兄弟集團(tuán)公關(guān)部負(fù)責(zé)人曹赫、華誼兄弟電影事業(yè)部營(yíng)銷副總楊珺的回應(yīng),是罔顧事實(shí)的自欺欺人之說”,他要求有關(guān)部門進(jìn)行追責(zé)。

央視馬年春晚是馮小剛的風(fēng)光碉樓,只怕是一攻而破、禁不起嚴(yán)格檢視的紙碉樓。如今這一座風(fēng)光碉樓在輿論中已經(jīng)坍塌,有關(guān)部門要不要給這個(gè)碉樓的主人和公眾一個(gè)說法呢?

清華大學(xué)法學(xué)院副院長(zhǎng) 張建偉

馮小剛主刀的春晚大餐正式亮相。一如往年,“吐槽春晚”成了比春晚更流行的新年俗。因?yàn)橛辛笋T小剛這個(gè)“外人”首次入主,更為今年的春晚增添了懸念?,F(xiàn)在這頓飯已經(jīng)和盤托出,是罵是贊只能交給“食客”了。

還是能看出變化。請(qǐng)來馮小剛當(dāng)總導(dǎo)演,本身就是春晚最大的變化了。從整臺(tái)晚會(huì)也可以看出,朗誦體的主持詞少了,主持人表現(xiàn)得更加生活化;語言類節(jié)目更貼近現(xiàn)實(shí),“扶老人”的場(chǎng)景很容易引起共鳴;甚至連歌舞類節(jié)目都更加通俗易懂,距離網(wǎng)民和老百姓更近了。上級(jí)要求的節(jié)儉辦會(huì)、開門辦春晚,馮式特色的親民、接地氣,都有比較直接的體現(xiàn)。這些都是看得見的進(jìn)步。

馮小剛曾說,現(xiàn)在“罵春晚”已經(jīng)成了一種時(shí)尚和習(xí)慣。一臺(tái)晚會(huì),確實(shí)不可能讓所有人都滿意,但也不應(yīng)把所有吐槽乃至批判都視為“罵”。關(guān)注的人多,恰恰說明春晚存在的價(jià)值。你做得好,自然有人能看得見、感受到。比如今年晚會(huì)上多次閃現(xiàn)的普通人回家場(chǎng)面、一個(gè)女兒和爸爸三十多年的合影,就觸動(dòng)了人們心靈最柔軟的地方,讓很多人看得熱淚盈眶。

不過,在很多人看來,改變還顯得很不夠。依然是開場(chǎng)舞、大聯(lián)唱;依然是煽情訪談、高大上;依然要照顧各個(gè)階層和群體,呼應(yīng)很多主題,努力地面面俱到。這就給人一種感覺,春晚其實(shí)還是那個(gè)春晚,為了完成“規(guī)定動(dòng)作”,四個(gè)多小時(shí)立刻顯得捉襟見肘。于是,觀眾喜聞樂見的語言類節(jié)目被壓縮,戲曲大腕也只能唱一句就下臺(tái),演員成了舞臺(tái)上的一個(gè)符號(hào)。觀眾看得也很難放松,剛想痛快笑一場(chǎng),馬上就得調(diào)整情緒,進(jìn)入下一個(gè)節(jié)目。

這說明,春晚還需要更多的“自我解放”,真正放下包袱,按照藝術(shù)規(guī)律來,能讓大家放松地開心一場(chǎng),就算完成了使命,為和諧社會(huì)做貢獻(xiàn)了。春晚要呼應(yīng)社會(huì)主題,要照顧到工農(nóng)商學(xué)兵、老中青婦幼各個(gè)群體,又要營(yíng)造快樂祥和的過節(jié)氣氛,無論誰當(dāng)導(dǎo)演,都要考慮這些因素。但如果需要平衡的東西太多,藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律可能就只能屈居邊緣了。

身上包袱太多,是春晚不好看的一個(gè)重要原因。這些包袱,有的是央視和春晚自身地位決定的,但不客氣地說,也有一些是自己給自己加上的。沒有人要求春晚非得搞成年終總結(jié),也不是每年春晚都要當(dāng)成奧運(yùn)開幕式來辦。有這種心態(tài)的演職人員和觀眾,都要先給自己減減壓,還是讓春晚回歸“聯(lián)歡”和“晚會(huì)”吧。

我們常說,春晚已經(jīng)成為新年俗的一部分。作為中國(guó)最重要的傳統(tǒng)節(jié)日,春節(jié)最重要的核心價(jià)值,還是回家、團(tuán)圓和聯(lián)歡,還有人提出,要把春節(jié)打造成中國(guó)人自己的“狂歡節(jié)”。

作為新年的一個(gè)重要項(xiàng)目,春晚要想帶給人歡樂,首先要放下包袱,先讓自己“快樂”起來。(丁永勛)

對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會(huì)來說,靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接,遠(yuǎn)勝過幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。只要誠(chéng)意十足,即便錄播,也絲毫不會(huì)影響效果。

新春伊始,北京電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在觀眾中得了個(gè)“碰頭好”,從大年初一晚開播到結(jié)束,來自微博和微信的贊揚(yáng)聲,幾乎成了一邊倒的態(tài)勢(shì)。網(wǎng)友反映:晚會(huì)既接地氣又好看,看著很開心;有年味,有喜慶,有溫情。如今各種文藝晚會(huì)屢遭吐槽,尤其語言類節(jié)目不如人意,這臺(tái)春晚博得眾多好評(píng),著實(shí)令人意外。

其實(shí)仔細(xì)想想,這臺(tái)晚會(huì)形式上并無多大創(chuàng)新,依然是歌、舞、小品、相聲的大“拼盤”。難得的是在保質(zhì)的前提下,編排相當(dāng)巧妙,這或許就是晚會(huì)成功的主因之一。

也許不必一一列舉晚會(huì)的各個(gè)亮點(diǎn):比如裴艷玲在《夜奔》中的寶刀不老,蕭敬騰與肖懿航對(duì)《花房姑娘》的重新演繹;王自健的冷幽默和自嘲依舊,但這次竟與人搭檔說相聲,還隨手拈來了北京的汽車限購(gòu)調(diào)侃,顯示了北京人的大氣;陜西來的苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》,機(jī)鋒巧妙,步步招笑;還有那三個(gè)耄耋之年的歌唱家,他們用歌聲發(fā)起了一次對(duì)年齡的逆襲,除了體現(xiàn)出一種時(shí)尚與懷舊的“混搭”,更動(dòng)人心懷的則是蘊(yùn)含在詼諧中的人生況味與豁達(dá)。

說到春晚這種綜合性的晚會(huì),多樣性一直是不二法門。但眾口難調(diào),編導(dǎo)既要考慮不同受眾的娛樂、審美需求,還要找到“有意味的形式”,讓不同年齡段的觀眾都能找到興奮點(diǎn)。以那三個(gè)老歌唱家唱的《狂野之心》為例,假如他們都中規(guī)中矩地唱一首代表作,可能會(huì)有一定效果,但反響肯定不如現(xiàn)在,因?yàn)閱渭兊膽雅f畢竟難抵幾代人的共鳴。這或許就是創(chuàng)意的力量。

說到編排,北京臺(tái)的晚會(huì)有個(gè)銜接可謂“神來之筆”。那就是由79歲的劉秉義訴說年輕時(shí)代的偶像葉塞尼亞開始,直至葉塞尼亞在其呼喚之下出現(xiàn)在舞臺(tái)上。我相信,在那一刻,有多少?gòu)哪莻€(gè)年代走來的人怦然心動(dòng)。所謂的“時(shí)光穿越”,不過就是這個(gè)意味了。

由此可見,一臺(tái)晚會(huì)單個(gè)節(jié)目的質(zhì)量固然重要,但如何編排,以及參與者都能放開玩兒更重要。北京臺(tái)的晚會(huì)顯然在編排上下了很大功夫。它表明,對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會(huì)來說,靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接,遠(yuǎn)勝過幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。借用楊坤在《中國(guó)好歌曲》里的一句話,那就是“走心”為上。只要誠(chéng)意十足,即便錄播,也絲毫不會(huì)影響效果。

本報(bào)特約評(píng)論員 劉乃康

大家指指點(diǎn)點(diǎn)吹毛求疵,這很正常,也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時(shí)才能吃一頓精神大餐,豈不悲哀?

如果不是開場(chǎng)短片《春晚是什么》由張國(guó)立做主持,似乎很難辨清今年的春晚氣質(zhì)與去年乃至前幾年的春晚氣質(zhì)有何區(qū)別。一樣的喜大普奔,一樣的高端大氣上檔次,一樣的唱紅,一樣的國(guó)家敘事,一樣的熱血沸騰……甚至連蔡明的毒舌都那么似曾相識(shí)。

好在,有了令人耳目一新的《春晚是什么》,它顛覆了30余年春晚的開場(chǎng)風(fēng)格,真是神來之筆,有著明顯的馮小剛氣韻與氣場(chǎng)。通過李雪健、葛優(yōu)、姚晨、姚明、馬云、林丹等名人與普通民眾對(duì)春晚的定義和態(tài)度,刷新了以往陳舊的開場(chǎng)白,顯得有趣兒親切,更玩起了自我吐槽,借片中人之口,說“看什么春晚,俗氣!”“春晚看什么?吐槽??!”等等,馮小剛拿出擅長(zhǎng)說事的本領(lǐng),以及接地氣、有人情味的表達(dá),那種舉重若輕,那種良苦用心,正如有網(wǎng)友調(diào)侃“春晚一開篇就把自己的槽都快吐完了”。

前不久馮小剛直言“我對(duì)春晚的改變遠(yuǎn)不如春晚對(duì)我的改變。我對(duì)春晚的改變,如果能有5%至10%就不錯(cuò)了”。他是誠(chéng)實(shí)的,不裝也不夸大其詞——對(duì)春晚的改造并沒有脫胎換骨,大概10%。盡管只有10%左右,但足以說明馮小剛已經(jīng)盡力。

在觀眾求新求變的今天,僅改變10%當(dāng)然難讓人過癮,但已屬不易。春晚以前是臺(tái)長(zhǎng)工程,從今年起已經(jīng)升格為國(guó)家項(xiàng)目,國(guó)家項(xiàng)目是什么呀,奧運(yùn)會(huì)開幕式是國(guó)家項(xiàng)目。升格了,這是好事,但同時(shí)壓力山大,想處處做顛覆性的改革難乎其難。馮小剛是總導(dǎo)演,但只是總導(dǎo)演而已。

其實(shí),即便央視春晚完全變成馮氏春晚,是否就沒人吐槽,舉國(guó)齊叫好?當(dāng)然不可能!這個(gè)年夜飯備受爭(zhēng)議的關(guān)鍵,不是誰來掌勺,也不是如何調(diào)整食材,更不是烹飪技巧,老百姓平時(shí)都吃得肚圓,甚至都“三高”了,你端上一桌子佳肴,他能有多大食欲?大家見多“食”廣了,自然要指指點(diǎn)點(diǎn)吹毛求疵,這很正常,也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時(shí)才能吃一頓精神大餐,豈不悲哀?

馮小剛是有抱負(fù)的,同時(shí)必須妥協(xié),這就是春晚的特殊性所在;而春晚無論做得好不好,必然有吐槽聲,這正折射了時(shí)代多元性。在精神大餐越來越多的今天,羊年春晚將迎接什么樣的命運(yùn),這是下一屆春晚導(dǎo)演的事了。

本報(bào)特約評(píng)論員 王石川

某種程度上,除夕之夜“精神年夜飯”的主菜,已不再是眾口難調(diào)的春晚,而是各家各戶的親情互動(dòng)、自?shī)首詷?,甚至微博、微信上針?duì)春晚的挑剔和調(diào)侃了。

除夕夜,馮小剛擔(dān)任總導(dǎo)演的馬年春晚正式亮相,春晚在創(chuàng)出中國(guó)電視年度收視率高值的同時(shí),也收獲了手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的一片吐槽之聲。

播出前許多人曾連呼“語言類節(jié)目沒勁”,可“馮記春晚”真把語言類節(jié)目縮水到只剩5個(gè),卻又惹來“除夕演唱會(huì)”的調(diào)侃;播出前不少人呼吁“多上新面孔”、“多上偶像”,可新面孔、偶像真的上了、多了,照樣一片調(diào)侃之聲。

至于把晚會(huì)上出現(xiàn)的新春年糕說成“切糕”,把春晚說成“華誼年會(huì)”,對(duì)該不該取消“讀電報(bào)”,則更是爭(zhēng)論得不亦樂乎。

俗話說眾口難調(diào),歷屆春晚的總導(dǎo)演,最終都要扮演吃力不討好、里外不是人的尷尬角色,馮小剛也絕不可能例外。

所謂“眾口”,一方面是“上面”,是眾多有形無形的“規(guī)矩套子”,“規(guī)矩套子”不規(guī)整,春晚再怎么“開放搞活”,也只能是“粗糧細(xì)做”,棒子面窩頭再怎么摻和紅糖、栗子、大棗,終究也還是那棒子面窩頭的味兒;另一方面則是“下面”,全國(guó)觀眾十幾億,加上海外華人,數(shù)量更為可觀,要讓這許多胃口個(gè)個(gè)滿意,可謂艱難。

這一點(diǎn),央視也好,馮小剛或此前、此后的總導(dǎo)演們也罷,恐怕個(gè)個(gè)心知肚明。

然而正所謂積重難返,春晚的癥結(jié)并非只在春晚本身,僅僅盯著晚會(huì)的前臺(tái)、后臺(tái),是不可能斷絕“病灶”的。

坦率說,再怎么不滿意,春晚還是這個(gè)春晚,在可預(yù)見的將來,都注定只能是該怎么辦還怎么辦,該怎么雷人和被吐槽,還怎么雷人和被吐槽,換誰都差不多。

春晚是“定式”,可如今的時(shí)代,觀眾卻是“活”的。實(shí)話說,如今千家萬戶電視機(jī)的使用率,較幾年前已是大大減少,大多數(shù)家庭固然還在春晚時(shí)段開著電視,許多卻不過將春晚當(dāng)做年夜飯的“背景音樂”,不少人更選擇上網(wǎng)看直播,邊看邊在微博、微信上吐槽。

某種程度上,除夕之夜“精神年夜飯”的主菜,已不再是眾口難調(diào)的春晚,而是各家各戶的親情互動(dòng)、自?shī)首詷?,甚至微博、微信上針?duì)春晚的挑剔和調(diào)侃了。

甚至,就連馮小剛導(dǎo)演本人,春晚前在微博上的“沖冠一怒”,著力和戲劇性效果,似乎也比春晚強(qiáng)那么一點(diǎn)。

在新技術(shù)不斷革新的當(dāng)下,傳統(tǒng)春晚或許終將成為“精神年夜飯”的一道“配菜”:不指望原料、烹飪、調(diào)和面面俱到,也不見得非吃上這么一口,只是偶爾把筷子伸進(jìn)這“配菜”盤子時(shí),能讓自己的“精神味蕾”感動(dòng)一下,延續(xù)著一種已經(jīng)習(xí)慣的傳統(tǒng)。

□陶短房(學(xué)者)

央視馬年春晚節(jié)目單昨天正式發(fā)布,也許是坐鎮(zhèn)的馮小剛和趙本山要求太高,上榜的語言類節(jié)目?jī)H有五個(gè),整臺(tái)晚會(huì)更多的是歡歌笑語、歌舞升平。(1月29日新華網(wǎng))

對(duì)今年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的春晚,人們格外熱心,特別是備受關(guān)注的語言類節(jié)目,經(jīng)過過五關(guān)斬六將,最終只剩下四個(gè)小品、一個(gè)相聲。這臺(tái)看上去語言類節(jié)目似乎處于弱勢(shì)的春晚,引來很多網(wǎng)友吐槽,有人直呼“沖著小品相聲去的結(jié)果整這么一出”,也有的認(rèn)為“語言類節(jié)目這么少,今年餃子蘸醬油吃都沒有味道”。

其實(shí),作為整臺(tái)晚會(huì),有五個(gè)語言類節(jié)目足夠了。掰著指頭數(shù)數(shù),從演出的時(shí)間到數(shù)量,應(yīng)該說五個(gè)節(jié)目蠻講的過去。還有,春晚作為綜合性的晚會(huì),語言類只是其中的一類,歌曲舞蹈也是重頭戲,雖然青睞相聲小品的觀眾不太喜歡,但是喜歡歌舞、戲曲、魔術(shù)的觀眾亦不在少數(shù)。

再者,每年的春晚,不應(yīng)該拘泥于一個(gè)固定模式,對(duì)語言類節(jié)目作出硬性規(guī)定,必須達(dá)到多少個(gè)等等。一旦形成這樣的思維定勢(shì),春晚的節(jié)目創(chuàng)新也就無從談起,久而久之,必然會(huì)失去其吸引力和影響力。

最關(guān)鍵的問題是,作為春晚的觀眾,是由不同的受眾群體所組成,且年齡跨度大,比如,老年人愛看戲曲,中年人愛看歌舞,年輕人和兒童喜歡語言類節(jié)目。正可謂是蘿卜青菜各有所愛,觀眾由于其文化層次、年齡結(jié)構(gòu)、興趣特點(diǎn)的差異,對(duì)節(jié)目的要求更是千差萬別、不盡相同。

因此,沒有必要對(duì)春晚求全責(zé)備,橫挑鼻子豎挑眼。應(yīng)該看到,無論是語言類節(jié)目,還是歌舞類節(jié)目,都是中華民族當(dāng)代最高的藝術(shù)水準(zhǔn)。從這個(gè)意義上說,只要抱著平和的心態(tài)和快樂的心情去觀看和欣賞春晚,不管是語言類還是歌舞類節(jié)目,這一道道風(fēng)味各異的文化大餐,必定會(huì)讓人興趣盎然、百看不厭。

昨天,馬年春晚第六次聯(lián)排,蘇菲·瑪索首度現(xiàn)身,與劉歡對(duì)歌。春晚節(jié)目單也于昨天正式公布。與第五次聯(lián)排相比,小品相聲類節(jié)目沒有變動(dòng)維持在五個(gè),歌曲類沒有增刪,部分節(jié)目的順序發(fā)生較大變化,馮鞏、郭冬臨的小品都調(diào)整到晚會(huì)后半段,部分節(jié)目名稱也進(jìn)行更改,比如雜技《春花爛漫》更名《夢(mèng)蝶》、黃渤歌曲《目標(biāo)》更名為《我的要求不算高》等。(1月29日京華時(shí)報(bào))

春晚是展示中華文化的大舞臺(tái),是億萬華人的精神大餐。辦好春晚,是億萬觀眾的強(qiáng)烈期盼。去年6月,中宣部部長(zhǎng)劉奇葆專程到中央電視臺(tái)調(diào)研春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)籌備工作,足見高層對(duì)春晚的重視。最終,有關(guān)方面讓馮小剛擔(dān)任馬年春晚總導(dǎo)演,這對(duì)于億萬觀眾來說,應(yīng)該是一個(gè)利好,人們有理由期盼馬年的馮氏春晚歡樂多多。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影作品,特別是喜劇電影,為全國(guó)乃至全球華人帶來了歡樂,這足以證明馮小剛完全有能力執(zhí)導(dǎo)春晚。人們可以質(zhì)疑馮小剛的人品,絕對(duì)不可以質(zhì)疑馮小剛的作品。央視春晚作為理應(yīng)成為百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的舞臺(tái)。從這個(gè)意義說,高層決定讓馮小剛執(zhí)導(dǎo)馬年春晚,是一個(gè)明智選擇。觀眾完全有理由期待馮小剛將其喜劇電影中的諸多“笑果”帶到春晚舞臺(tái)上來,帶給億萬觀眾一個(gè)全新的春晚。

從目前的情況看,馮小剛試圖在“大格局”內(nèi)做些創(chuàng)新,起用新人數(shù)目超過往年,唯一遺憾的是語言類節(jié)目只有五個(gè),創(chuàng)歷史新低,歌曲類節(jié)目相對(duì)較多,有媒體甚至擔(dān)心春晚變身老歌演唱會(huì)。

從公布的節(jié)目單看,馮小剛的春晚大餐,是想滿足不同年齡層的口味需求。雖然老歌顯得多一些,但我以為未必是一件壞事。

一者,近年來的歌曲創(chuàng)作少有新意,別看年輕人在臺(tái)上蹦蹦跳跳的甚是熱鬧,真正老少咸宜的歌曲并不多。這種情況下,馮氏春晚老歌主打,或許能喚起人們的懷舊情結(jié),引起大家的共鳴,效果未必比一味的上新歌差。

二者,春晚唱老歌還是唱新歌并不是觀眾喜歡不喜歡的主要原因,好歌才是留得住觀眾的殺手锏。老歌經(jīng)過了時(shí)間的檢驗(yàn),有很多已經(jīng)為廣大觀眾喜聞樂見。比如《難忘今宵》,《我的中國(guó)心》等歌曲,唱了多少年,深受觀眾喜愛。

三者,雖然春晚推出了不少新歌,但春晚的主要功能還是為了讓大眾娛樂,某種程度上,春晚的“伴隨”功能應(yīng)當(dāng)更多一些。而老歌為大眾熟悉,堪當(dāng)此任。馮小剛推新人上老歌,我認(rèn)為很討巧,是一著妙棋。

從今年的春晚節(jié)目單看,馮小剛還將鏡頭語言運(yùn)用到春晚當(dāng)中,在春晚開始將會(huì)播出一段長(zhǎng)達(dá)15分鐘的視頻《春晚是什么》的春晚先導(dǎo)片,成龍、陳道明、葛優(yōu)、姚晨、李雪健、白巖松、姚明、林丹等闡述對(duì)春晚的態(tài)度。此外,為了“照顧”90后觀眾,馮小剛頂住眾議邀請(qǐng)“大長(zhǎng)腿”李敏鎬與庾澄慶合唱, 快男華晨宇和好聲音李琦也登上馬年春晚舞臺(tái),顯然是給90后定制一盤菜。相信馮小剛的良苦用心,不會(huì)給觀眾失望,馮氏春晚,值得期待。

昨晚,央視馬年春晚進(jìn)行最后一場(chǎng)帶妝彩排并同時(shí)進(jìn)行了備播帶錄制,韓星李敏鎬、港臺(tái)明星梁家輝、庾澄慶、陳慧琳等悉數(shù)亮相,而“長(zhǎng)腿哥”李敏鎬的登場(chǎng)掀起一個(gè)小高潮,他和庾澄慶兩人分別用中文、韓文演唱的《情非得已》更是引起全場(chǎng)小合唱。而法國(guó)影星蘇菲·瑪索昨晚并沒有出現(xiàn)在彩排現(xiàn)場(chǎng),而是提前和劉歡進(jìn)行彩排并錄制。經(jīng)過之前的五次聯(lián)排,春晚昨日參加最后一場(chǎng)聯(lián)排的語言類節(jié)目為五個(gè)。《新京報(bào)》1月29日訊。

備受全國(guó)人民關(guān)注和期待的春晚節(jié)目單終于浮出水面,當(dāng)即引起廣大網(wǎng)友的熱議,馮小剛執(zhí)掌的的春晚節(jié)目單總體給人的感覺不是春節(jié)聯(lián)歡會(huì),倒像一臺(tái)演唱會(huì)。人們之所以會(huì)這樣說,原因在總共有42個(gè)節(jié)目的馬年春晚,純歌曲類節(jié)目就有22個(gè),再加上2個(gè)歌舞類節(jié)目,占了總節(jié)目數(shù)的近60%。而深受人們喜愛的小品、相聲等語言類節(jié)目只有5個(gè),4個(gè)小品1個(gè)相聲。尤其是中老年喜愛的國(guó)粹京劇無緣春晚,再就是過去春晚必不可少具有地方鮮明特色的節(jié)目也沒上榜。因而,這個(gè)節(jié)目單一亮相,就遭到許多網(wǎng)友吐槽和抨擊在情理之中。

當(dāng)然,我們不是馮小剛的團(tuán)隊(duì),不知道馮導(dǎo)的指導(dǎo)思想和創(chuàng)意,不好多說。但是,我們從春晚特殊的時(shí)間和大眾的需求來說,絕大多數(shù)人還是喜愛看一臺(tái)內(nèi)容豐富、娛樂性較強(qiáng)的春晚,而不是看一場(chǎng)演唱會(huì)或是歌舞晚會(huì)。網(wǎng)名山東春晚發(fā)帖說,相聲、小品太少了,過年圖個(gè)樂,不是要看歌舞晚會(huì)。從網(wǎng)友們的反響來看,許多人都有類似說法。不可否認(rèn),一首好的歌曲再加之優(yōu)秀的演唱藝術(shù),同樣具有較強(qiáng)的感染力和喜慶效果,但是,即使你選拔的歌曲和歌唱演員都很優(yōu)秀,但形式單一重復(fù)仍會(huì)令人感到不爽甚至厭煩。如果一開始就讓人產(chǎn)生抵觸情緒其結(jié)果就更讓人擔(dān)憂,會(huì)不會(huì)像許多網(wǎng)友說的那樣,要就是干脆不看,即使看了也提不起興趣。

隨著時(shí)間的推移,馬年春節(jié)已疾奔而來,離春晚播出時(shí)間只有一天多時(shí)間了,不論說好說壞,都于事無補(bǔ),即使想改也來不及了。再說依照馮小剛的性格,別人怎么說都沒用,他也不在乎??傊?,是騾子是馬總要牽出來遛遛。不是有那么一句話嗎,新媳婦總要見公婆。春晚節(jié)目是丑是俊,就等待公婆、也就是大眾來評(píng)判吧。也許馮導(dǎo)是采取電影蒙太奇的做法,節(jié)目中會(huì)給人帶來驚喜和驚奇也說不定。一切還是讓事實(shí)來說話吧。

最后,網(wǎng)友們的反應(yīng)正確也罷,偏激也好,但是,卻給央視和以后的春晚總導(dǎo)演提了個(gè)醒,自己的風(fēng)格和個(gè)性要兼顧,但是,大眾的需求才是至關(guān)重要的。否則,即使你才高八斗,名震九州,執(zhí)導(dǎo)的春晚,人們也不待見。

再就是我們大眾亦要抱著一個(gè)正確的心態(tài)來看春晚,春晚就像過年的一桌菜,你愛吃就多吃幾口,不愛吃就少吃幾口或干脆不吃也行,不必過分太在意,甚至為此生氣惱火,何必呢?

在過去30多年參加春晚的演員中,誰留給大家的印象最深刻?民調(diào)顯示,受訪者提及最多的是陳佩斯、朱時(shí)茂。北京師范大學(xué)教授、著名民俗學(xué)者蕭放認(rèn)為,當(dāng)今社會(huì)存在各種各樣的矛盾,但矛盾可以通過詼諧的方式表達(dá)出來,就像上世紀(jì)80年代相聲很紅火,當(dāng)時(shí)就有很多針砭時(shí)弊的段子給人留下深刻印象。(《中國(guó)青年報(bào)》1月28日)

馮氏春晚就要來了,這是新民俗,也是全民吐槽大會(huì)。春晚怎么辦,實(shí)在眾口難調(diào)。雖說治大國(guó)如烹小鮮,但烹制一臺(tái)交口稱贊的春晚,確實(shí)不是一件容易的事情。何況,在春晚成為“國(guó)家項(xiàng)目”的語境下,宏大敘事與市井聲音,價(jià)值傳達(dá)與溫情展示,總有點(diǎn)剪不斷、理還亂的意思。我們自然不用操心春晚走向哪兒,在具象的節(jié)目之外,它更像是陪伴,在單薄的家庭結(jié)構(gòu)中營(yíng)造了一種鬧騰的過年氛圍,陪伴著青春成長(zhǎng)或年華老去。

春晚這些年,沉淀與淘洗的,是時(shí)代感十足的大眾文化取向?;仡^看,春晚給大家印象深刻的演員,受訪者提及最多的是“陳佩斯、朱時(shí)茂”(25.3%),“趙本山、宋丹丹、范偉”(23.6%)緊隨其后。接下來是:“馮鞏、牛群”(12.0%),“潘長(zhǎng)江、黃小娟”(5.4%),“趙麗蓉、鞏漢林”(4.0%),“郭達(dá)、蔡明”(3.9%),“周杰倫、陳奕迅、王菲”(3.6%)等。這當(dāng)然不是說歌舞雜技日薄西山,而是在主流意識(shí)與政治期待之外,公眾對(duì)春晚的角色定位初心不改:娛樂,關(guān)照現(xiàn)實(shí)的、遵從人性的娛樂,才是觀眾最愛。

1983年第一屆春晚王景愚表演的啞劇《吃雞》,以及1984年春晚陳佩斯、朱時(shí)茂表演的《吃面條》,成為歷久彌新的經(jīng)典,但如果說它們的共性,那就是沒有任何宏大意義,只遵循幽默規(guī)律,用夸張的肢體動(dòng)作,讓人開懷大笑。舞禁初開的年代,那種開懷大笑的痛快,是單純而甘洌的。藝術(shù)家說,百無禁忌是幽默的本真。當(dāng)春晚還未成為年俗之時(shí),它沒有價(jià)值的負(fù)擔(dān),也沒有為盛名所累,一人唱幾首歌都可以,開心歡樂最重要。而一朝成為圖騰,就注定不可能繞開形式的窠臼,在無意義中建構(gòu)自己的意義,一句話、一個(gè)眼神、一個(gè)道具,都可能被寄寓無盡的想象,又怎敢輕易諷刺揶揄?春晚語言作品越來越不痛不癢,說到底是因?yàn)樵诖和磉@個(gè)舞臺(tái)上,藝術(shù)表現(xiàn)不知不覺患上了“高大上”之病。

公眾對(duì)陳佩斯的懷念,未必是當(dāng)真念念不忘某個(gè)人,而是對(duì)春晚舞臺(tái)開懷一笑、單純回歸的期盼。本該最活潑、最生動(dòng)的民俗大舞臺(tái),卻硬生生在各種規(guī)則中戴著鐐銬跳舞,步子越邁越小、衣服越穿越厚,聲光迷離的舞臺(tái)、鬼斧神工的技術(shù),又如何真能博人一樂?

如果春晚能讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些,觀眾們才能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

盡管春晚如今被很多人戲謔地稱為“春節(jié)吐槽晚會(huì)”,但它仍是多數(shù)中國(guó)人在除夕夜最重要的一項(xiàng)活動(dòng)。尤其在傳統(tǒng)年俗日漸式微的語境下,春晚已是與年夜飯同等重要的年味載體,觀看春晚則已成為最具儀式感的新年俗。厘清這一層利害關(guān)系便不難看出,那些呼吁“取消春晚”的聲音是不理性的。這檔有三十余年歷史的晚會(huì),遠(yuǎn)未到被徹底拋棄的時(shí)候,它最需要的是與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行改革。

春晚總是偏愛大紅大紫的色調(diào),善用氣勢(shì)恢宏的元素,其形制與基調(diào)自誕生起就帶有物質(zhì)匱乏時(shí)代的清晰烙印。這檔晚會(huì)在中國(guó)文藝界享有無可匹敵的地位,但這反過來又降低它感知文藝氣候變化的敏感度。春晚最大的問題在于,它試圖用一種流行于上世紀(jì)八九十年代的藝術(shù)表達(dá),來滿足全國(guó)觀眾已經(jīng)變化的文化需求。隨著文藝產(chǎn)品日趨豐富和多元,固步自封的春晚遭吐槽完全在情理之中。

最近關(guān)于春晚的新聞漸漸多了起來,我印象最深的一則新聞是說,首次執(zhí)導(dǎo)春晚的馮小剛前不久當(dāng)著審查節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)了一次火,他說“你們不能否認(rèn)我一個(gè)藝術(shù)家的基本判斷”。這種讓有些人聽起來很刺耳的話,大概只有馮小剛敢說。但不得不說的是,這句話不偏不倚地道出了春晚為何越來越“難看”的關(guān)鍵原因——春晚是一群文藝工作者合力呈現(xiàn)的文藝晚會(huì),如果不尊重藝術(shù)規(guī)律怎么行?

我們都知道春晚的全稱是“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”——“春節(jié)”賦予了這檔晚會(huì)辭舊迎新的含義,“聯(lián)歡”為這檔晚會(huì)定下了歡樂祥和的基調(diào),“晚會(huì)”二字則強(qiáng)調(diào)其本質(zhì)是一次文藝演出。可現(xiàn)如今,從主持人說的每句話每個(gè)字,到每個(gè)節(jié)目可能引發(fā)的解讀和聯(lián)想,再到演員出場(chǎng)順序、現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位安排,春晚都被高度符號(hào)化、儀式化甚至政治化了。春晚要改革,唯一的出路是回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的初衷。

與其他晚會(huì)相比,春晚在各方面都擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),它原本沒有理由辦得不好看。但實(shí)際情況是,不僅越來越多的觀眾開始對(duì)春晚審美疲勞,就連一些曾長(zhǎng)期活躍在春晚舞臺(tái)的老演員,也都對(duì)春晚失去了興趣。每年都聽到不少人抱怨,說春晚已經(jīng)很難再讓觀眾樂起來,其實(shí)原因就在于春晚沒有充分利用好自己的優(yōu)勢(shì),沒能聚攏一批能夠貢獻(xiàn)高質(zhì)量節(jié)目的演藝人才,沒能摸準(zhǔn)觀眾的“笑點(diǎn)”。

春晚如何回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的初衷?答案其實(shí)很簡(jiǎn)單,那就是用藝術(shù)指導(dǎo)藝術(shù)。即使春晚不是總導(dǎo)演的“私人訂制”,也不完全是“大眾訂制”,而是某種“國(guó)家訂制”,但只要多一些改革和開放意識(shí),少一些違逆藝術(shù)規(guī)律的桎梏,春晚依然有從觀眾的吐槽聲中突圍的可能。有個(gè)擺在眼前的成功范例是,同樣在央視平臺(tái)播出的《中國(guó)好歌曲》,就因?yàn)樵诿總€(gè)環(huán)節(jié)都是以藝術(shù)規(guī)律當(dāng)指揮棒,最終贏得了收視率、口碑的多贏,甚至比某些娛樂大臺(tái)的王牌節(jié)目還要受歡迎。

還有一點(diǎn),那些握著春晚指揮棒的人和部門,對(duì)于“聯(lián)歡”的理解可以更“與時(shí)俱進(jìn)”一些。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,春晚要表現(xiàn)春節(jié)所需要的歡樂祥和的氛圍,但這并不意味著必須“張燈結(jié)彩”“英雄贊歌”“天耀中華”等一聽名字就乏善可陳的節(jié)目來呈現(xiàn)?,F(xiàn)在的觀眾尤其是年輕人,對(duì)于文藝娛樂的要求已經(jīng)“進(jìn)化”到了比較高的階段,如果春晚不能跟上時(shí)代的節(jié)奏,如何得到觀眾的認(rèn)可與好評(píng)?

春晚確實(shí)有一定的特殊性,但再特殊也是以“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的形式呈現(xiàn)的,藝術(shù)自始至終都是起關(guān)鍵作用的指揮棒。如果積弊重重的春晚能夠回歸初衷,把改革的步子邁得更大一些,讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些,春晚遭遇的吐槽勢(shì)必會(huì)少很多,而觀眾們也更能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

新華每日電訊 易艷剛