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《媽媽咪呀》劇照

????群舞樂事：學(xué)習(xí)，排練，一起high

從排練到演出，演員們進(jìn)入《媽媽咪呀！》劇組也有三個(gè)多月的時(shí)間了。這是一段快樂與辛苦交織的日子。高強(qiáng)度的排練讓辛苦、疲累成為他們的家常便飯，但“身累心不累”，正像觀眾所能感覺到的那樣，他們像打了雞血似的，心理上總是處于亢奮狀態(tài)。問起最快樂的事，他們七嘴八舌地來不及表達(dá)：一起學(xué)習(xí)、一起排練、一起玩、一起累、一起上臺(tái)，最終，一起在舞臺(tái)上引爆全場，調(diào)動(dòng)起全場觀眾的熱情，跟著他們一起有節(jié)奏地鼓掌、搖擺，甚至歌唱。這是他們“一系列的快樂”。戴輝告訴記者：“為什么說排練是最快樂的呢？因?yàn)殡m說《媽媽咪呀！》要鑄就英國品牌，但每一個(gè)語言的版本都是一次全新的創(chuàng)作，群舞也在創(chuàng)作?！?/p>

丁臻瀅在排演蘇菲這個(gè)角色時(shí)，最開心于能跟著舞蹈老師學(xué)習(xí)不同的舞種，“我從小學(xué)的是芭蕾，但這在《媽媽咪呀！》中完全沒有優(yōu)勢，反而在排練中跟著英方舞蹈老師學(xué)了不少新舞種”。丁臻瀅在劇組像個(gè)海綿一樣到處吸水，到處“偷師”，連扮演蘇菲的張芳瑜都“不放過”：“我特別佩服芳瑜站到臺(tái)上時(shí)強(qiáng)大的氣場。有一次排練時(shí)，我扮演蘇菲站到舞臺(tái)中央，原本我以為自己不會(huì)緊張，哪知在開場那一座安靜的希臘小島上，突然要放開嗓子唱‘有一個(gè)夢’，我竟然嗓子都抖了?！?/p>

演出時(shí)能與臺(tái)下的觀眾互動(dòng)是群舞演員們最快樂的事。譚峻鵬說：“因?yàn)橹袊^眾是特別含蓄的，很少會(huì)真正打破‘第四堵墻’與舞臺(tái)結(jié)合在一起。所以，我們要想盡一切辦法調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。《媽媽咪呀！》是一個(gè)需要‘全場歡樂’的音樂劇，當(dāng)我看到臺(tái)下觀眾不笑的笑了，不鼓掌的鼓掌了，甚至站起來一起唱那些膾炙人口的ABBA歌曲時(shí)，我覺得那簡直是快樂的巔峰！”

群舞向往：音樂劇舞臺(tái)“百花齊放”

在中國音樂劇尚不算成熟的市場中，大多畢業(yè)于藝術(shù)院校音樂劇表演專業(yè)的科班音樂劇演員鮮有機(jī)會(huì)參與《媽媽咪呀！》之類的國際知名劇目的演出，即便獲得參與機(jī)會(huì)，也很少能演主要角色。但這些“打了雞血”的超級(jí)群舞們并沒有因此改變自己學(xué)音樂劇表演的初衷，戴輝說：“這個(gè)舞臺(tái)是很華麗的，演音樂劇也很幸福，尤其上海容許多元化文化齊頭發(fā)展，給音樂劇演員帶來不少機(jī)會(huì)。而我的音樂劇生涯才剛開始，就像一杯水，還沒倒?jié)M，我就想著去換個(gè)杯子，這不合適”。

譚峻鵬則告訴記者：“《媽媽咪呀！》讓中國觀眾真正明白了什么是音樂劇。我們看話劇會(huì)哭，聽演唱會(huì)會(huì)哭，欣賞舞蹈會(huì)哭，音樂劇則是三者合一，在又跳又唱又演中與觀眾在一起?！?/p>

丁臻瀅對(duì)中國音樂劇市場的不成熟有自己的看法：“其實(shí)不能說不成熟，也不能說缺乏音樂劇演員，而是劇目太少，使得太多音樂劇科班出身的演員無法施展自己的才能，比如有的音樂劇演員適合流行唱法，有的則適合輕歌劇的表演方法。如果能有很多不同類型的音樂劇上演，音樂劇演員是不會(huì)轉(zhuǎn)行的?！睂?duì)此，冒海飛更是堅(jiān)定了大家的理想：“不管是群舞，還是演斯凱，只要能站在音樂劇這個(gè)舞臺(tái)上，我就會(huì)很開心，因?yàn)槲覀兌荚跒樽约旱膲粝攵鴬^斗。”

上海媒體普遍認(rèn)為，和北京相比，音樂劇在上海更有觀眾基礎(chǔ)，更有劇目積累，更有媒體支持，因此上海比北京更有可能成為“東方百老匯”。