海斯法典 美國(guó)電影 中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)

從1930年2月海斯法典正式為好萊塢接受起，該法典統(tǒng)治好萊塢達(dá)30年之久，其中所規(guī)定的內(nèi)容帶有極其保守的價(jià)值取向特征。在這段時(shí)期拍攝出來(lái)的電影大都嚴(yán)格受到法典的控制和引導(dǎo)。而在20世紀(jì)20―50年代這30年期間，“美國(guó)前所未有地變成了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)國(guó)家”。作為能夠表現(xiàn)國(guó)民心理無(wú)意識(shí)并深刻影響國(guó)民心理的大眾藝術(shù)形式，美國(guó)電影中所反映出來(lái)的價(jià)值觀念與這段時(shí)間美國(guó)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)情況出現(xiàn)了奇妙的契合。

20世紀(jì)20―50年代這段時(shí)間，美國(guó)收入差距的縮小被經(jīng)濟(jì)史學(xué)家戈丁與馬戈稱(chēng)之為“大壓縮”，主要體現(xiàn)為富人與勞工階層差距的急劇縮小。由于大蕭條，以及之后拯救了美國(guó)的“新政”，大壓縮得以實(shí)現(xiàn)。“新政”開(kāi)始后，羅斯福第一任期對(duì)富人最高稅率高達(dá)63%，而第二任期高達(dá) 79%（當(dāng)前的美國(guó)社會(huì)只有35%）。到50年代中期，由于冷戰(zhàn)的開(kāi)支，使稅率高達(dá) 91%。各種增稅政策使美國(guó)財(cái)富所有權(quán)的集中度明顯降低。促使美國(guó)以中產(chǎn)階級(jí)為中堅(jiān)的橄欖型社會(huì)成熟并固化。

這30年間，社會(huì)意識(shí)形態(tài)的塑造和反映也一如海斯法典中的規(guī)定，總體上呈現(xiàn)出宗教教義式的消極、刻板和嚴(yán)肅。20世紀(jì)50年代麥卡錫主義給美國(guó)社會(huì)帶來(lái)人人自危的緊張感，而冷戰(zhàn)與核威懾的陰云則強(qiáng)化了這種普遍存在的緊張情緒。這種壓抑積累了巨大的力量，最終在20世紀(jì)六七十年代美國(guó)的反文化運(yùn)動(dòng)中爆發(fā)。而在此之前，電影業(yè)對(duì)社會(huì)主流價(jià)值觀的塑造、反映及再塑造對(duì)民族心理的發(fā)展尤為重要。經(jīng)過(guò)20年的反文化運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮，到80年代，保守的社會(huì)風(fēng)潮再度回流，成為美國(guó)主流社會(huì)價(jià)值觀的主要特色，以美國(guó)主流商業(yè)大片和奧斯卡獲獎(jiǎng)影片為代表。雖然后來(lái)電影審查制度為電影分級(jí)制度所代替，但直到今日，在這些美國(guó)主流電影中仍然能窺見(jiàn)海斯法典的身影。

（本文中引文來(lái)自以下著作：《禁止放映：好萊塢禁片史實(shí)錄》，《美國(guó)受眾成長(zhǎng)記》，《不宣而戰(zhàn)——好萊塢VS.全世界》，《電影與壟斷組織：從經(jīng)濟(jì)上對(duì)美國(guó)電影的研究》，《好萊塢電影機(jī)制研究》，《美國(guó)怎么了？一個(gè)自由主義者的良知》）